居中法
牡丹的形象居中，与画幅四边分享。这种构图法使画面既饱和生动，又空灵通透，能够突出主题，营造国色葳蕤、欣欣向荣的景象，常被历代画家所运用。
居正中之横式↓↓↓
居正中之右倾式↓↓↓
居中法也要灵活运用，不能千篇一律。主体的牡丹花居正中，画面饱和，有端庄威仪之感。但在花冠与花蕾的而已上，要疏密有序才不致呆板。而且枝干要画出质感，老干要画得苍劲有力，与新枝形成鲜明对比，才有艺术感染力。
居正中之饱和式↓↓↓
居正中之上下呼应式↓↓↓
一幅作品的形式美会影响艺术质量，这就把构图的作用凸显出来了。构图可谓千变万化，但是总有规律可遵循。在这幅主体右倾式的居中法构图中，左侧的两朵小花蕾和右侧的盛开花朵相呼应，在主干左倾与枝干右旋的状态中，画面产生了动感。同时画面的留白也很重要，居中法构图就是能够使画面的四角通透，在呼应中营造虚实结合的艺术氛围。
居正中之主体右倾式↓↓↓
居正中之左倾式↓↓↓
居正中之方形折枝式↓↓↓
居正中之右倾式↓↓↓
居正中之横向饱和式↓↓↓
居中法在横幅构图中运用得比较多，因为可以在变化中表现主题，更适合笔墨语言的发挥，可以随意经营被表现对象在画面中的位置，无论花冠是左倾还是右斜，只要主体位置居中，画面一定会通透灵动，富于变化。为此，居中法是画牡丹及画花鸟画常用常新的一种构图形式。
连边法
在传统构图中，连边法被广泛使用。画牡丹离不开连边法，连边法就是画面主体与边缘线相连，无论是连一边，还是连两边、四边，都能为“国色天香”的主题服务，画出许多构图不同、样式新颖的作品来。
连一边之折枝式↓↓↓
连一边之连下主体向右倾式↓↓↓
画牡丹往往容易构图雷同，掌握了连边法就会使创作思路扩展，画出多变的样式，使笔下的牡丹熠熠生辉。因为仅“连一边”的形式就可以画出“连上下左右”的不同构图来。此图连右上扬式就是一例，同于有了山石的衬托，画面呈现出险奇、和谐的氛围。在连一边的构图中，连下边的形式用得比较多，但是也可以画出变化，创作许多构图别致的作品。
连一边之连右上扬式↓↓↓
连一边之连左饱和式↓↓↓
连一边之连右下式↓↓↓
连一边之连右捧珠式↓↓↓
连两边之右上式↓↓↓
连两边之左上式↓↓↓
连两边之左下式↓↓↓
由于牡丹生长规律的缘故，枝干呈多株丛生状，枝叶繁茂成扇形，连两边构图方式用的很多。一般连下左、下右为画家常用构图方法，予牡丹以端庄雍容之感。竖同画面连左右两边的形式虽然并不常见，却给人一种新奇感。同样，连上左、上右的构图形式也都很别致。
连两边之左右式↓↓↓
连两边之左重右轻式↓↓↓
连两边之右下主体上扬式↓↓↓
连两边之连左下主体饱和式↓↓↓
连两边之连上下式↓↓↓
连边法在运用时应该结合创作主题，细心经营，如连底部主体靠右或靠左上扬式，可以演化出不同形式的作品。
连两边之主体居左下式↓↓↓
连三边之空一角式↓↓↓
连三边之险中求稳式↓↓↓
连三边之饱和式↓↓↓
连三边之下重上轻式↓↓↓
连三边之主体上扬式↓↓↓
连三边之主体居下式↓↓↓
连三边之主体居中上式↓↓↓
连四边之主体左倾式↓↓↓
连四边之主体居左上式↓↓↓
连四边之主体上扬式↓↓↓
