梅花画法
要画好组合梅花，首先要了解其生长规律及结构特征;其次要有和谐的布局是注重画面的美感，通过主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、唿应等手法加以体现。
1、调重墨，中侧锋兼用笔，画梅花苍劲的老干。添画细枝时末端要留飞白，以体现沧桑的质感。在画梅枝的过程中，通常会出现以下几种弊病：用笔轻飘，线条浮滑，生硬呆板，无收无缩，不含蓄，不能笔笔到位而泻势漏气;用墨无深浅变化，墨色脏、腻且散乱，死墨平滞等。最忌出枝均匀称得像“鱼刺”，穿插平行得像“井”字，多线交叉像“米”字，还有交叉形成等边三角形及垂直出枝等。
2、依附枝干的走势，点画不同形态的梅花。花的布局要张弛有度。
3、蘸取浓墨，添加花梗，使花头与花枝衔接得更自然。
4、最后点缀蕊丝。 兰花画法
画兰以叶为先，成丛多叶，宜俯仰生动，交加而不重叠。在兰花组合中，其花有正侧俯仰、含苞、欲开、盛放之姿;花枝姿韵翩翩，或左或右地倾斜，花茎有弧曲动势，整体飘逸潇洒。
1、兰叶有阔叶、长叶和短叶等不同形状，在用笔时要体现出轻重缓急的变化。轻即提笔，重即按笔;起首一笔，有“钉头”、“鼠尾”、“螳螂肚”之法，行笔的速度应有缓急，在收尾时线条要收得住、有力度，不可飘忽不定。蘸取浓墨，中侧锋兼用笔，自下而上撇画出叶片，线条要一波三折，笔锋转换要流畅自然，一气呵成。
2、在叶片靠下方添加花朵，大小、朝向切忌死板、单调。
3、蘸浓墨，点画花瓣间的花蕊。花蕊形似草书的“心”字、“山”字。
4、最后，中锋运笔勾画花梗，以连接花头。注意花梗要曲中带直，现出兰花的柔软。 菊花画法
首先，花头应疏密得当，注重笔情墨趣、前后的层次变化和整体造型;其次，点叶要得势一一得生长之势、运动之势、笔墨之势，叶呈上密下疏、上润下枯、上实下虚之势。
1、布置花头时，要有明确的定向，构图要精准。
2、调重墨，侧锋运笔，绘制叶片。填充空白时，切忌杂乱无章。
3、蘸取浓墨，先勾花梗、花茎，再勾叶脉，最后完善细节。
4、点染花头，丰富画面色彩。 牡丹画法
牡丹是我国的四大名花之一。其盛开时花朵丰满、清香四溢。在国画中，牡丹有富贵之意。刻画牡丹的时候，把握整体是关键，不能只着眼于一花一叶，要做到“整体着眼，局部入手”。
1、用笔肚蘸白粉，笔尖蘸曙红，从中心部分落笔，増添四周花瓣。
2、蘸曙红调和，画外围的花瓣。要与中心方向一致，注意花瓣要有节奏感，疏密有致。
3、蘸取石青点染花心。
4、蘸取石黄点画蕊丝。花蕊的颜色深浅要有变化，才能体现出层次与质感
5、蘸取曙红，完善细节，使花头更立体。
6、调和藤黄、花青和朱磦，中侧锋兼用笔绘制花茎。
7、最后，调和花青和藤黄，为牡丹添加叶子。 荷花画法
荷叶呈圆形，边缘呈不规则的波浪状，叶大如伞，十分宽阔但又非常轻盈。由于荷叶的体型较大，其在整幅画面中所占的位置也特别重要。花与叶呈现出各种姿态，如折、仰、合、反等。
1、蘸取淡墨，侧锋运笔，大胆下笔绘制荷叶，顺势勾画叶脉。
2、调重墨，在空白处添加靠后的荷叶，使画面在浓淡墨的相映中更添空间感。
3、根椐花叶的朝向，将花头合理地添加在画而中。
4、最后，以淡墨描绘花茎。蘸浓墨点画花茎上的小刺。 水仙花画法
组合绘制中，花头的布局略显紧凑，花叶既不能太过整齐，也不可杂乱无序。在绘制其球状的根部时，用笔要有提按顿挫的变化。
1、蘸取淡墨绘制花头、花茎及根部茎盘，重墨绘制叶片及根须。水仙的叶片用复笔勾勒，从叶尖端起笔，勾至叶根，两笔勾成一片叶，叶梢为弧状。
2、蘸取石青，染水仙的叶片。
3、蘸取藤黄、朱磦点花心，以胭脂点花蕊。
4、最后蘸取蓝灰色，勾画花头外轮廓。 鸡冠花画法
鸡冠花茎直立粗壮，叶互生，它的花聚生于顶部，形似鸡冠，扁平而厚软，多为红色，有“花中之禽”的美誉。古有诗句“秋光及物眼犹迷，着叶婆娑拟碧鸡。精彩十分佯欲动，五更只欠一声啼。”便是用来形容鸡冠花的别致，且在国画中有“加官进爵”、“官上加官”的美好寓意。在绘制的时候注意对其花冠的造型设计，颜色要艳，应突出鸡冠花花冠厚重的质感。
1、调和曙红和少量清水，笔尖蘸曙红，侧锋用笔，点画花头。
2、在原有的基础上，再添一层，突出其厚重丰盈的特点。
3、绘制花茎，中侧锋用笔，行笔过程中，要保证线条的流畅，抓住越靠近末端越细的特征。
4、蘸取曙红，中锋运笔点画花刺，笔触有弹性，“实起虚收”。
5、调和藤黄、花青，笔尖蘸胭脂，中、侧锋兼用笔绘制叶片。
6、最后一步，蘸取重墨，勾画叶片轮廓及叶脉。 牵牛花画法
牵牛花是一种蔓性缠绕草本花卉，蔓生茎细长，叶互生，花依势而长，通常两朵着生于花序梗顶，且花色鲜艳美丽。绘制的时候，应注意表现错综缠绕的花蔓。
1、首先，布花头。花头的长势应依附藤蔓生长趋势。通常单一或两朵分布。
2、顺势勾画花枝及花蔓，分布参差有致，乱中有序。
3、依附花枝的生长趋势，点画花叶。花叶虚实相映，切忌喧宾夺主。
4、最后，笔尖蘸重墨勾叶脉。线条顿挫有致，使写意之感更突出。
