步骤九：虾的六只小脚是长在虾胸的底部，细而长，画时用笔尖蘸淡墨由根部向前迅速画出，伸展排列；但一般出于透视关系的原因，只画三、四条即可。↓↓↓
步骤十：趁墨色未干之际，采用破墨法画虾的胃和肠，用一支大楷羊毫笔蘸由重到轻，由粗到细，从头部画到虾胸末端，使其自然晕开一些，以增强虾的透明感。↓↓↓
步骤十一：接下来，使用用寸楷羊毫笔，蘸上浓墨由外向里点出虾的眼睛。起笔时，略微顿一下笔，横着点出。
虾的眼睛位于头部的平衡器靠后，点时要注意左右对称，方向对称，一般来说都是把虾的两眼画在一条直线上。
虾眼睛本来是圆的，那么为什么把它画长了呢？这是白石老人在写生中观察出虾在水中游泳时双腿向外横，故而把虾眼画成两条直线般，使虾更加生动传神。↓↓↓
步骤十二：接下来画出向前曲伸的虾臂和虾钳。虾臂和虾钳是有关姿势和动作的主要部分，比如虾急游时双臂伸直，缓游时双臂弯曲，攫物时钳子张开，追逐时双钳紧闭，此时要注意其关节变化，行笔要保持笔道挺拔粗细适宜。
先从头部的三分之一或二分之一处从里向外画出虾臂的第一节。然后，由前向后画出向前伸的第二节，第二节要和第一节等长，有钳子的一节略粗些，一对剪刀似的钳子稍向里弯才显得有力，此三节长短相等。
关节与关节连接的地方要笔断意不断，最好能利用宣纸的特性得到一个微妙的水纹，表现出关节感来。虾臂弯折的几个角度要随着它的动作前伸或弯缩。↓↓↓
步骤十三：下一步是画虾须。虾须的动态同样与虾的动态姿势连在一起，实际上虾须就是虾的触角，虾在游动时，虾须来回开合，摆动不停，虾急游时，虾须向后的弯度极大。要画出睡的阻力，慢游或静止时，弯度较小，因此画虾时要根据虾的不同动态来决定虾须的开合程度。
画长须，齐白石老年70岁左右曾一度画虾身的笔画须，以后又改用长锋羊毫笔。画时行笔要自如，轻而流畅，要画出虾须的纤细、漂流、软中带硬、一触即动的感觉来，此外最见功力。
六条长须的排列大致分为一对前伸，略向外弯曲；一对后甩，基本是向后的小弧线与虾身成一定的程度；中间一对画弧线向后弯曲，与后甩的一对须相交叉，增强须的动感。但是绝不可用小细笔去如实画那样细的须，因为见不到笔力功夫，反倒无味了，须的开合弧线是表现动态的主要手段。
虾须的弧线弯度大小和直线由在水中游动的状态来决定的，它可以加强虾的缓游、急游和暂时静止等动态的表现。↓↓↓
虾体正、侧、半侧图↓↓↓
这是一只姿态不同的虾，虾腹部是呈一条轻微弯曲的S形流线，不像前只虾那样在第四腹节处向下突然下弯，这是虾的另一种动态。↓↓↓
一只从斜对面急游来的虾，虾头胸部较大，虾身要略小些，腹部和发问共只有四节。两只吓臂和虾钳靠在一边，成直线状。
动态两幅。↓↓↓
要想画好虾，应注意以下几个问题：一是掌握它的比例、结构及特征，即形似；二是抓住虾在水中游动时的动态，即神似；三是要笔墨准确，精练，概括巧妙，即熟练的绘画技巧，这样才能达到形神兼备的目的。
中国画一笔就是一笔，所以在画一幅画之前必须做全面的考虑。在画虾之前，要考虑画几只、几组，每只虾的动态、形象、墨色和比例都要有所不同，有所变化，但对全盘布局来说，又要互相呼应，使其矛盾统一，这样才能使画面更加生动传神。
一只虾的表现，在这里虽然只是寥寥数笔，但它却包含了中国画落笔的疾、徐、顿、挫，用墨的浓、淡、干湿，同时也融汇了艺术的整体观察，整体表现，合理取舍等艺术手段，从而使水墨画虾达到了炉火纯青的境界，这正是白石老人在中国绘画史上的一大创举。
