1.赭墨色画莲蓬，三只虾围抢飘落水中的荷花花瓣，另二只在远处赶来。画面以墨色为主，几片红色荷花瓣作为点缀。↓↓↓
2.以没骨法画荷叶、荷花、芦草，并要注意墨色的变化以及用笔爽利、酣畅。荷塘间有二只虾、三只水虫在互相追逐，生动而富有情趣。↓↓↓
3.画面以淡墨色点厾茨菇叶，浓墨色勾筋脉，淡墨色勾茨菇花，没骨法画虾，表现出水中游虾你追我赶、奋力向前的情景。↓↓↓
4.在表现群虾的组合时，要注意多方面的关系、疏密、聚散要安排得当，这样画面才能繁而不乱，个体之间要有变化，但又要互相呼应、配合。墨色线条的变化，要和谐统一。↓↓↓
5.用没骨法画虾，尤其要注意掌握水分和墨色的变化，恰到好处地表现虾的质感，画面应有聚散、藏露的变化。↓↓↓
6.赭黄色画菖蒲花，用墨色画茎叶，画面上方画三只是，表现出水岸边游虾自由、欢畅之态。↓↓↓
7.画虾时需要注意在叠加或穿插的时候避免画面太湿而过多地相互渗化，导致画面结构不清晰。图中下方虾的大钳在最后 加上，芦花也要等虾的大钳墨全干之后以淡墨加上。画面不可太程式化，“按部就班”应当多思考表现画面方法的灵活性、多样性。若拘泥于过多的步骤，画面就显得混乱、破碎。图中双虾戏芦花，虾相对芦花较深，以突显出主体的虾。↓↓↓
8.此图中虾的墨色控制得恰到好处，渗化的效果也不错。往往创作时要在经意意产生不经意，不经意中产生经意。也就是先从程式化入手，懂得了程式化后再反程式化而为之，再程式化……不断地反复练习寻找艺术的真谛。还需在生活中多观察虾的形态，不断地用心留意生活中的物象，体会其神情，以艺术的手法处理、概括，才能表现出惟妙惟肖的形象来。↓↓↓
9.笔墨酣畅、线条交错自上而下地画出下垂的芦草，直接用白色在仿古宣纸上点厾出鱼的形态，再用墨线勾鱼身的鳞片、眼、嘴、鳍等，趁画面未干时用墨色点出鱼身上的墨斑，表现出锦鲤鱼的感觉。以仿古色为底，没骨法与双勾法结合画鱼，色彩典雅，耐人寻味。↓↓↓
10.先墨色简洁地画出下垂的桃花，随后用墨色边勾边点画出两条鳜鱼，再添画三条小鱼，最后点厾出浮萍以增加气氛，画面显得活跃灵动。↓↓↓
