山水画中的配景题材广泛、种类丰富，就植物而言，芦苇、竹子和杂草是最常出现的三种。它们虽为配景，但在画面中起到的作用却不亚于主体物，因此配景的优劣直接关系到作品的艺术质量。
芦苇
绘制芦苇的时候，我们通常将其处理为一边倒的态势，既可以避免杂乱，还可以间接的表现风的感觉。不过，要通过浓淡的对比体现空间感。
以狼毫笔用中锋画出参差高低不同的芦苇。
在芦苇右侧重墨添加叶子，叶子通常两笔为一组，芦苇顶部的叶子颜色较淡。
继续添加芦苇的叶子，适当地调整墨色的浓淡变化，通过浓淡变化分出前后空间关系。
竹
竹在传统文化中有着非凡的地位，就算是作为配景，对其挺拔洒脱的形态、正直清高的气质也不可有所忽略。
中锋用笔调重墨，从下往上地勾竹竿，每根竹竿都要有顿挫，笔意要贯穿。根梢部略短，至中渐长。接着根据竹竿的生长规律勾画竹子的小枝，下笔要流畅挺劲，不可迟缓。
根据画面的疏密关系和浓淡变化从画面最左侧开始添加叶片，使疏密关系更加强烈，并使画面丰富多变。
添加右侧近景处竹子的竹叶。观察画面的构图和疏密变化，用淡墨添加远处竹竿的竹叶，再用重墨添加前景的竹叶，使竹叶前后形成空间变化。完成竹叶的绘制。
草
山水画中，常常在山石间绘制簇簇小草来体现画面的生机。杂草的数量不宜过多，且切忌杂乱。表现杂草的墨线短促而挺拔，不要拖泥带水，会有颓废感。
以双勾法勾勒出山石的外轮廓，通过墨色的浓淡变化区分出山石的前后关系。
调重墨从山石的边缘处画草，两笔交叉排列。
继续从其他的边缘线向下画草，五六根草为一组。注意大小疏密变化。
在山石的近景处重复添加草，以突出前景部分。接着调重墨丰富山石中间的草，形成从中间到四周的疏密对比。
