“梅”之所以喻君子者，乃因梅花冰清玉洁、傲霜凌雪、不畏严寒、韵致超绝的美质如君子，所以备受尊崇和喜爱。相传宋诗人林和靖结庐孤山，终身不娶，养梅蓄鹤，以梅为妻，以鹤为子，其爱梅之情可谓深矣！而陆游则发出“何方可化身千亿，一树梅前一放翁”的慨叹！至如“冰花个个圆如玉，羌笛吹它不下来”的王冕笔下的梅花，则简直就是不屈不挠的民族精神的真实写照。
梅画法（一）点梅法
以色或以墨点写成之，花瓣宜方圆之间，切勿尖长。尖长似桃且近俗也。↓↓↓
梅画法（二）勾梅法
以线勾写而成，墨不宜太浓，填重色者当别论，形亦不可太圆，太圆近俗。亦可随意勾写，然后顺势加花须及萼，并穿枝。↓↓↓
梅画法（三）
枝干纵横，宜女字形交叉，切忌十字、米字及平行和对称。↓↓↓
梅画法（四）
老干宜苍，新枝宜嫩，皴裂秋风，韵藏春雨，苔点宜松灵，切忌板刻。↓↓↓
梅画法（五）
雪梅图，古人烘云、托月、弹雪。此以烘托约略现雪意，更以粉弹之，则雪意尽矣。↓↓↓
画石法
（一）勾线宜有书意。
（二）勾与皴。
（三）皴擦及点染。
（四）勾皴点染，一气呵成。↓↓↓
《烟笼玉树图》 明 陈录
此图取老梅新枝发越向上，有拂云之势，枝干曲屈大势如S状连贯，生动别致，尤妙梅梢寒烟横庶，繁花似雪，如闻其香，颇有清新隽逸之气。
《月下墨梅图》 清 童钰
此图以比较写实的手法截取古梅一角，淡墨绰约，写月下朦胧，使人不禁联想到“暗香浮云，疏影横斜”诗句，境界清寂颇见幽深。↓↓↓
《梅》 清 朱耷
此图写梅，老干发于新枝，用笔瘦硬劲健，冷峻高雅。↓↓↓
《梅》 清 朱耷
此图一立枝，一横出，构形险绝，写枝点花皆书意，且清瘦劲健，傲雪精神跃然纸上。自题诗：三十年来处士家，酒旗风里一枝斜。断桥苔藓无人问，颜色于今似杏花。读画品诗，不禁高标逸韵，美人迟暮之叹！↓↓↓
《梅》 清 石涛
此图约略形似，用笔虽无多书意，而笔力厚重，不同凡俗。墨用纯，黑如拓片，笔断意连，更见古朴。所谓艺高人胆大，非常人可及也！↓↓↓
《梅图》 清 汪士慎
此图意态生动，清气袭人，笔墨酣畅，高雅绝俗，又能形色兼备，可谓梅中极品。其枝干以淡墨写出，墨色丰润，寓书意于提按拂斫之间，而不弃形似，如出无心，妙造自然。其花以细笔淡墨勾成，笔法清劲，或侧、或正、或仰、或斜，而曲尽其态。以浓墨点萼及花蕊，则照月映雪，梅之神气出焉。自题：柴门西畔草堂东，竹外梅花花底翁。千个琅玕万点雪，绿香玉软月朦胧。诗情画意相照，更见境界幽深。↓↓↓
《梅》 清 王树毂
此图梅横出，取长方一角，稳而且奇，梅下题诗以加强其势，颇奇特新颖，左上短款与之呼应，简洁明快，足见画家慧心。湿笔老干与娟秀出枝相对比，笔势平和而灵动，生机勃发，写实而匠心别裁，清丽而淡雅不俗。↓↓↓
《梅》 清 虚谷
此幅以纨扇形式，一片香雪，透月清凉，无一丝尘俗。自题：我与梅花是故人，可想见画家胸次。↓↓↓
《顽石红梅图》 清 吴昌硕
此图梅老干新枝皆苍润坚劲，纵横而不露狂态，洒脱而不失法度，尤其圆笔画石侧锋拂斫如斧劈，坚劲而真气内敛，更使面与线成对比，疏密相间，且一石落纸，重心稳固，老干如龙腾举，更见险绝，于是虚实相生，险稳相成而气韵生矣。↓↓↓
《顽石红梅图》（局部）↓↓↓
