大写意
写意画有大写意和小写意之分，大写意画法更重神似，作者用夸张、简练、概括之手法，表达对象之神态，不避小疵，以达到神完意足的大效果为目的。
出枝点花
这种画法，多以枝干为主，先画出主要枝干，不要一次画完，然后点花加萼画蕊，最后略补枝加干，细心收拾而成，画梅花、桃花、梨花、海棠、杏花等，均可用此法。
勾花点叶法
此法应先勾花后画干与叶，最后上色，上色意到即可，留些空白，更觉生动，勾花用墨或用色勾均可，叶也可直接用调好之色点成，此乃写意画最常用的一种画法。
没骨画法
古云：线为画之骨，墨为画之内。不用线直接采用墨或色表达物象的质感，即谓没骨画。没骨画可在熟宣上画，也可在生宣上画，也可偏工，也有偏写的，没骨画法尤应注意用笔。
工写并用
工笔与写意本属两种根本不协调之表现方法，如果配合得当，却另有情趣，齐白石、陈之奋等画家常用些法。
白花空勾法
用淡墨勾出花形，用浓墨或较浓墨画枝干，再用淡绿或淡淡的花青烘其花瓣外围（此法古人多用），就有洁白之感，比用白粉更为高雅，如画玉簪、白荷花、白梅、白牡丹、白月季等均可用此法。
简笔画法
简笔画要求用更洗练、更概括、更集中地寥寥数笔以表达出对象之形与神，因之用笔用墨就更难了，如此图即以简笔成之。简笔非境简，而是笔简，如八大山人的花鸟画。
画竹法
画竹先画竿，起笔须重如高山坠石，行笔须平，如锥画沙，圆健而不偏薄，收笔处向左略一提即收，画叶如写正楷，中锋实按虚起，不宜太快，结构有“个”字、“介”字、“分”字等形排叠变化，小枝可用草书法成之。
勾填法
勾填法多在工笔画中使用，写意画也常见到，但其勾填不像工笔那样工整，它富有装饰性，勾法也可用浓淡墨勾，以便分出前后层次，干后设色。
勾写并用
石用大笔连勾带皴、擦，一气呵成。水仙则用勾勒法，先用墨勾好花叶轮廓，再用色染之，写意画中，常用此法，用笔要简洁肯定，饶有风致。
画鸟法
古人画鸟多由嘴起笔，次点睛，再画头、背、翅、胸等，如图左一，画法应按其形态之变化而随之变化，如左二为胸式，左三为背起式，左四为头起式，上排左为尾起式，右为翅式，但这也并非绝对如此，各家有各自的表现习惯。
