所谓泼墨即用大笔蘸大量之墨，以较快之速度运行纸上，大写意画荷叶、石头等多用此法，但也须有浓淡之变化，始能生动有致。
七、干湿并用
作画用墨用色，须尽量做到浓、淡、枯、湿之变化，所谓干裂秋风，润含春雨是也。如此对比用墨、用色干湿并用，显得干笔更为苍老，湿笔益臻华滋。
八、宿墨
宿墨即隔宿之旧墨也，陈旧之墨本身就灰、脏、污变了质，一般画家均不用，如善用宿墨者，反而有古雅陈旧之感，达到了炉火纯青之效，先辈如八大山人、黄宾虹等老画家是用宿墨之能手。
一、用色
用墨有墨分五色之说，用色同样应有由淡及浓之多种色阶，表现在画画上也要有浓、淡、枯、湿之变化，方能有前后虚实之层次，此图之用墨和用色就是一例。
二、画花叶法
此幅之花，用较大号的笔洗净后先调朱砂至笔根，次蘸曙红（不宜过多）略调一二后蘸一笔深红（不能调）由深及浅，一气画成。嫩叶则略调工作表、藤黄后再蘸红色，错落下笔，依次画成嫩叶及嫩枝。叶先调藤黄、花青，须偏嫩则略加红，须偏老则可多蘸多花青，枯叶也可赭。以上诸色绝不能在碟内调匀，否则成为混色，易死板易脏。
三、意足何必颜色似
谢赫六法中有随类赋彩，此一般要求也，但写意画则要求其神完意足之艺术效果，如图之叶、茎、蕊均用浓墨画成，虽与固有色完全不同，但红与墨相配显得雅致浓艳而且厚重，吴昌硕、齐白石、潘天寿等前辈画师多用此法，即所谓“意足何必颜色似”也。
四、石色用法
国画色有透明也不透明两大类，石色属于不透明色，如朱砂、赭石、石青、石绿、石黄、白粉等，其特点是覆盖力强，常在浓墨上加石色更显鲜艳。此鸳鸯之冠羽和背尾部均加石色，如画翠鸟、孔雀、点花心等均可用此法，但要避免用得死板。
五、用粉
用粉宜在色宣上效果较好，用粉之法与用墨法同。墨分五色，用粉亦然，要有浓、淡、枯、湿之变化，并要讲究用笔，此白鸡即用此法画成，自然生动。画白花白鸟均可用此法，如在白纸上画白鹰、白花等，最好略染背景以衬之，画家张书�最善用此法。
六、色调墨
色墨混用，如图之花蒂、干、叶和麻雀之头，背翅部均调进了多少不等的墨。色调墨要慎重，不然很易脏、浊、灰，用好了也易古厚，吴昌硕常在西红中加点墨就显得古雅。
