一、中锋和偏锋
中锋：笔锋垂直运行纸面谓之中锋，笔圆而锋藏自然处处含蓄，圆浑厚重，如此图之梅花。
偏锋：笔锋倾侧着纸，墨色变化较多，如此图之芭蕉叶即用偏锋画成。
二、逆锋和顺锋
逆锋：笔杆向外，笔头向里，逆势走去，即为逆笔，如此图之石和老竹杆均用逆笔画成。
顺锋：既顺手方向行笔，自左到右自下而上，与逆锋完全相反，如此图之小竹枝和叶都是顺锋。
三、老笔法
老笔：明朝李开先所谓“老笔”即破笔直扫，如画老梅杆、苍藤、古柏、峻石等，均可用此笔法，如用中锋则全锋按下任其破散，一气呵成，自然苍老，此山楂杆即用老笔所成。
四、用线
用粗、细、淡干、湿、长、短各种线条组织成图，有疏有密，纵横交错，而成整体，则画面之气势节奏，无不在其中矣，潘天寿先生常用此法成图，别有风味。
五、破笔法
此画法笔头散开，可出多笔画效果，这两只竹鸡之羽毛是用浓淡之破碎笔画成，此法适用于有花斑之鸟，如鹰、雕、鸡、鸭等羽毛，自有蓬松之感，效果较好。
一、用墨
墨分焦、浓、重、淡、清五色，写意画以墨为主，故曰画道之中，水墨为上。古今名家多有纯以水墨作画者，如墨竹、墨兰、墨荷、墨梅等甚多。因墨易古雅，不易流俗。水墨画能浓淡干湿，并用笔墨技法的巧妙变化，就有百彩并臻之妙。这是东方绘画的特点。
二、先淡后浓
此幅白菜画法：用干净之笔以清水调开后略蘸浓墨于盘内调成淡墨，先画菜帮，随即蘸较多浓墨，不用调匀，自上而下，一气画成菜叶，最后以浓墨勾筋并加菜根即成，此画法墨彩丰富，淋漓雅致。
三、由浓及淡
笔用清水化开后，保留一定的水份，蘸以浓墨（保持笔根要淡），直接在纸上挥写，自然形成由浓到淡的色阶，融洽调和，墨活韵足，自有意趣。
四、破墨画法
破墨法基本上有：浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干、水破淡五种。是写意画中最常见的墨法，此图之右石是湿破干，左石是淡破浓。
五、破墨法
此图之芍药花和葩是水破淡，叶是浓破淡和干破湿。所谓破墨必须在墨色未干时破之，全干后就无法再破，如再加墨，就叫积墨法了。
