纵观中国的画竹历史，画墨竹有成就的大家很多，但是兼善雪竹者却是不多的。大多数的画竹家并未涉猎雪竹的领域。从留传的作品看，雪竹的水平也不如墨竹高。所以，要想画好雪竹，除从古人那里学习技法、吸收营养外，还要在实践中多作探索，不断总结出新的技法。
一般画雪竹不外“空”和“染”两种方法，“空”即是在竹之枝、竿、叶需要断开的地方，留下空白，然后在其周围渲染，以空白示积雪。古人多用此法。如画大片的雪竹林，就要用概括的表现手法，其竹的画法和画一般墨竹林的画法相同，只是向上挺仰的竹叶不要太多，积雪应在竹林枝叶松散处，从整体着眼，沿枝叶的边缘留出空白渲染，而不局限于一枝一叶的表现，这些留作空白的地方，则表示积雪集中的地方。如画几枝或一竿雪竹，就必须具体的表现了。要考虑积雪的位置、多少，要根据自己的感受细推物理，画竹时不要拘谨，要放胆挥写，笔断要气连，枝断要意连，待画完竿、枝、叶后再渲染空间，竹间白雪的形态即皑皑而生了。
画雪竹越是枝叶画得少，越要表现得具体，越要有变化而耐看。画少量枝叶的雪竹，可以用撕好的隔水纸，或以烧成蛀口的油纸铺在宣纸上，笔从撕好的纸上向宣纸上画去，画出的竹叶自有一种因积雪而断残之状。再作渲染，晶莹的白雪则呈现出来。以此法画雪竹，撕下的隔水纸或烧的蛀口油纸，形状不应雷同，亦不可变化太大。变化太大不统一，容易画毛。此法画叶简的雪竹效果易佳。
画雪竹也可在叶柄处通不相接，笔笔断开后渲染而成，这种方法是可取的，也可与前面所讲的方法掺合起来运用。不过有种将纸搓成皱纹，然后落墨、渲染而成雪竹的，此法所画雪竹竹叶太碎，效果往往不佳，作品的格调不高，多为画家所不取。
画雪竹最好不要用吃水性能强的生宣纸，因为生宣纸难于渲染，如用熟宣、半熟宣这类不太吃水的宣纸画，便于掌握，效果容易更好些。画雪竹渲染的墨色不宜太淡也不宜太深，太淡不容易衬托出雪来，太浓有伤画格，给人以闷塞感。所以，渲染是很重要的一功，渲染得好，事半功倍，渲染不得法，即便是竹子画得好，也往往造成败局。当然画好竹子本身是最为重要的。
无论画繁的雪竹、简的雪竹，还是大写意的雪竹，不管以何种方法画雪竹，皆应注意画中墨白大效果的处理，竹叶的组织，其聚散都要符合美的变化规律，要注意画中大墨白、小墨白，疏密聚散的节奏变化，有不少画雪竹者常常局部画得不错，“雪”的处理还得当，而整体效果却不佳，这说明局部服从 整体的艺术处理还不够。要象下棋一样，必须全局在胸才行。画雪竹有画雪竹的学问和基本功，不下大功夫是不行的。
