初学者易出现的问题
由于是群马，马匹众多，这个阶段要注意：（1）勾线不能“花”，几匹马要统一，看成是一个整体。否则画面令人眼花缭乱。（2）“花”就是渲染不当造成的，原因就是画面均等的空白令人目。如二花合在一起，那画面令人烦厌的程度可想而知。改正方法：统一马的笔墨，无论多少马看成一匹马布置黑白关系。渲染也是如此强调大关系，大块面，大结构。
此幅群奔图黑白相托，互为彰显。黑白是这六匹马的基本墨色关系，但是这三组黑白并非均等对待而是大小相间、错落有变的。首先右边为一大块黑墨稳住画面。旁边为一匹白马。前排第三匹仍为一匹白马，那黑在哪里呢？注意这匹白马的尾巴，这里一小块三角形墨块，以尾的形式展现出来，这是非常关键的一小块墨色。恰如围棋中的眼位，没有它画面难分前后左右(见图A)。
有了它，二、三、四匹马才前后分明左右分界。第五匹则以黑托出第四匹马的同时，昂首长嘶，引来左边第一马疾驰而至。另外，看一下头部与前肢的处理，虽然同为一个方向奔驰，却同中求异，各具神采，又顾盼呼应，联系紧密。一左一右两匹马，头紧紧转向中心从而产生向心力的效果。中间四匹马则各具神态，无一雷同。再看五匹马的四肢，尤其是前肢，在动作基本相同的情况下，各展形态，屈伸自然，毫无修凿道痕迹。这其实是一个既有个人意志，又有同一目标“团结奋进”的让人称羡的团队。
群马中前排第三匹马和第四匹马的分解介绍
A 尾未加黑时画面散乱
B 尾加黑后的效果
群马中的蹄腿分析：丰富的四肢变化是我们演练的极佳范本，注意它们的关节、蹄形在不同透视情况下笔墨的变化。
画黑马时要浓墨勾勒，行笔艰涩，一定要稳定行笔，效果才好。渲染：（1）墨色色阶不要过大反差；（2）笔触不要细碎。
黑马不是全身一片黑墨色，而是有轻有重，黑中有内容。黑中有结构的凹凸、肌肉的起伏、明暗的转折等等，只有运用好墨色，马体的效果才是立体的。
群马中的白马画法
全身以淡墨勾勒。注意淡墨也是有色阶变化的，原则是近浓远淡，头浓尾淡。最后用稍浓于身体的墨色复勾结构交汇处、关节处，以提醒全面，使之更具神采。
白马渲染时干笔不要过多，否则画面容易脏。鬃尾则必须干笔才有毛质的蓬松效果。
全部勾勒完成后再进行渲染，渲染时要调足墨色，因为马匹众多，切莫中途再调，那样会打断渲染的思路与情绪，容易产生不佳的效果。前四匹马渲染后就要进行第五、第六匹的渲染了，要把握好结构、墨色、水份速度的相互关系。
临摹顺序：后排（6） 左二（5） 左一（4） 右三（3） 右二（2） 右一（1）
八、悲鸿马的局部练习要领
悲鸿马的线条不是“白描”的放大，多样性、结合马体进行变化是悲鸿马的特点。如头部外侧线条细瘦、颈下宽厚肥壮等。
断与连是悲鸿马非常讲究的。断与连非随意而定，其原则是：马体结构相连处墨线连接牢固。马体结构相交处线条留有空间，即“断”。使马体具有灵动的感觉和体积感、空间感（见箭头示意）。
悲鸿马的局部练习
线以立其形质、墨以分其阴阳是悲鸿马中运用线的特点，其墨线已非传统意义上的墨线而是赋予了新思维、新技法、充满活力内容的线，在结构理论的指导下，勾勒出头部的几何结构然后用墨色加以渲染，形成鲜明的两个大面，更加概括、生动、传神。
复杂的头部结构只保留了眼、鼻、口，其他的全部隐去。
蹄子是马体非常重要的部位，类似人的手足，一幅马作的成功与否，与蹄子的质量高低有直接的联系，严谨的结构，纯熟的笔法，鲜活的墨色是必备的三要素。徐悲鸿由衷地感慨马蹄“比女人的高跟鞋还难画”。
群马图中马蹄的笔墨造型分析：
