悲鸿马的变型也是有一个演变过程的，从其早期的一些马画作品中，可以看到马的形体并没有离形走得过远，基本上属于写实状态。如著名的群马作品《九方皋》。画面上的马匹一望而知属于自然状态下的形体。在长期的艺术实践中逐渐形成了现在的“高长型”的样式。↓↓↓
悲鸿马夸张地拉长了腿部的长度。↓↓↓
四肢较正常马要长，这是悲鸿马的变形之一。↓↓↓
4.悲鸿马眼鼻特点分析
眼鼻的结构也很复杂，悲鸿马分别将它们概括为一个圈和点。窄脑门、大鼻孔、大眼睛的马品种优良，从作品中我们可以观察到这三点悲鸿马都具备。鼻孔大的马肺活量也大，这种马善于奔驰。↓↓↓
5.悲鸿马尾部特点要领
轻型马尾毛较少。
(1)重型马尾毛浓密。
(2)悲鸿马汲取了重型马尾的特点，同时增强了它灵动并加以夸张，使之处于一种“动”的状态。即使是静态马，其尾也是摆动的，从而增强了马的形态美。
(3)重型马尾根紧贴臀部。
(4)轻型马尾则距离臀部有相当的距离。↓↓↓
6、悲鸿马尾部画法步骤图
（1）悲鸿马尾运笔犹如兰花，落笔先重后轻，渐出干笔。
（2）如书法运笔，流畅而飘逸。
（3）用笔要有交错变化。
（4）要注意动感的虚实变化。
（5）（6）角度的尾部透视变化大，在笔墨塑造中要考虑到这些特点，先浓后淡，先实后虚，先重后轻，是要遵循的原则。↓↓↓
与鬃相比尾部动势、变化、活动范围、透视关系等更大，因此，加强尾部的练习很重要，悲鸿马的尾部造型舒畅，概括性强，动势大，样式多，是画马的典范。行笔从左向右是通常的画法，从右向左则较难掌握。↓↓↓
7、鬃毛画法练习
图左为复制原图，图右为分析图，图右虚线部分是淡墨层，要先画深墨层，次画淡墨层。↓↓↓
鬃毛画法练习要点
（1）行笔要速疾；（2）（3）实入虚出；（4）水分要少；（5）中锋为主，间有侧锋；（6）笔与笔之间要相互交错，才有厚度；（7）稍干后即补以淡笔，使鬃毛更加丰满。↓↓↓
