群马中前排第三匹马和第四匹马的分解介绍
A 尾未加黑时画面散乱
B 尾加黑后的效果
群马中的蹄腿分析：丰富的四肢变化是我们演练的极佳范本，注意它们的关节、蹄形在不同透视情况下笔墨的变化。
画黑马时要浓墨勾勒，行笔艰涩，一定要稳定行笔，效果才好。渲染：（1）墨色色阶不要过大反差；（2）笔触不要细碎。
黑马不是全身一片黑墨色，而是有轻有重，黑中有内容。黑中有结构的凹凸、肌肉的起伏、明暗的转折等等，只有运用好墨色，马体的效果才是立体的。
群马中的白马画法
全身以淡墨勾勒。注意淡墨也是有色阶变化的，原则是近浓远淡，头浓尾淡。最后用稍浓于身体的墨色复勾结构交汇处、关节处，以提醒全面，使之更具神采。
白马渲染时干笔不要过多，否则画面容易脏。鬃尾则必须干笔才有毛质的蓬松效果。
全部勾勒完成后再进行渲染，渲染时要调足墨色，因为马匹众多，切莫中途再调，那样会打断渲染的思路与情绪，容易产生不佳的效果。前四匹马渲染后就要进行第五、第六匹的渲染了，要把握好结构、墨色、水份速度的相互关系。
临摹顺序：后排（6） 左二（5） 左一（4） 右三（3） 右二（2） 右一（1）
八、悲鸿马的局部练习要领
悲鸿马的线条不是“白描”的放大，多样性、结合马体进行变化是悲鸿马的特点。如头部外侧线条细瘦、颈下宽厚肥壮等。
断与连是悲鸿马非常讲究的。断与连非随意而定，其原则是：马体结构相连处墨线连接牢固。马体结构相交处线条留有空间，即“断”。使马体具有灵动的感觉和体积感、空间感（见箭头示意）。
悲鸿马的局部练习
线以立其形质、墨以分其阴阳是悲鸿马中运用线的特点，其墨线已非传统意义上的墨线而是赋予了新思维、新技法、充满活力内容的线，在结构理论的指导下，勾勒出头部的几何结构然后用墨色加以渲染，形成鲜明的两个大面，更加概括、生动、传神。
复杂的头部结构只保留了眼、鼻、口，其他的全部隐去。
蹄子是马体非常重要的部位，类似人的手足，一幅马作的成功与否，与蹄子的质量高低有直接的联系，严谨的结构，纯熟的笔法，鲜活的墨色是必备的三要素。徐悲鸿由衷地感慨马蹄“比女人的高跟鞋还难画”。
