勾线与渲染是初学者必须掌握的技法，这是一个较长时间的学习过程，只要持之以恒必有所获。须避免以下情况：
（1）勾线过“细”，细则伤气。感觉马体空洞无气势。
（2）勾线过“碎”，碎则支离散乱。加强线的整体感。
（3）渲染无结构，类似平涂，缺乏立体感。
（4）渲染笔触与结构肌肉走向不统一，应按照结构与肌肉的走向运动行笔的方向。
4.悲鸿马创作步骤图之四
群马临摹时首先要分析它的整体结构，以递进解析的思维分析出前后程序，找出绘制程序。首先画左边第一马（画中国画一般的顺序是从左至右），从这匹马的姿态来看，只有从尾部开始才可能层层递进。依次为尾、臀、后肢、腹肋、鬃、耳、头。把握原则即由近至远。注意后肢的下半部微向外展呈八字状。画第二匹马，程序同前一匹马。（左边第一马顺序(1)至（5））
补上最后面的一匹马，画这匹马时要注意，马与马相交的部位一定不要封严，否则会有粘在一起的感觉，这一点也是我们在今后的群马创作时极须注意的问题。右边第一马是全图最后一匹，我们观察一下，最后一匹与最初的一匹在画面中占据着什么位置，徐悲鸿先生采用了什么方法使画面更为醒目。全图共四匹马，一左一右的两匹马从姿态上一背一前，一昂首一低头，首先从动态上两匹马就有了明显的对比变化，使画面生动起来，其次我们看一看，两端的马在画面上墨色最重，技法上称之为“挤”，即以两块黑墨挤出中间的白色，从而形成画面的节奏感。我们可以举一反三，在今后的马画创作中运用好这种技法。
最后一道程序就是渲染。前面讲过徐悲鸿先生将素描因素引入马画中，使之更具立体感，渲染在这里就起着一个明暗关系的作用。悲鸿马在勾勒时已将马体归纳为不同的体面结构。渲染就是将这种结构加以强化。初学者往往控制不好水分，水多了则全面渗化漫无边际使画面一片模糊，水分少了，笔又行不开，画面生硬突兀，所以初学者一定要先在其它纸上试一试效果，然后再进行渲染。
马完成后的补景要简练，不要影响主题，只要能表现环境和空间即可。
初学者易出现的问题
由于是群马，马匹众多，这个阶段要注意：（1）勾线不能“花”，几匹马要统一，看成是一个整体。否则画面令人眼花缭乱。（2）“花”就是渲染不当造成的，原因就是画面均等的空白令人目。如二花合在一起，那画面令人烦厌的程度可想而知。改正方法：统一马的笔墨，无论多少马看成一匹马布置黑白关系。渲染也是如此强调大关系，大块面，大结构。
此幅群奔图黑白相托，互为彰显。黑白是这六匹马的基本墨色关系，但是这三组黑白并非均等对待而是大小相间、错落有变的。首先右边为一大块黑墨稳住画面。旁边为一匹白马。前排第三匹仍为一匹白马，那黑在哪里呢？注意这匹白马的尾巴，这里一小块三角形墨块，以尾的形式展现出来，这是非常关键的一小块墨色。恰如围棋中的眼位，没有它画面难分前后左右(见图A)。
