七、悲鸿马创作程序解析
1.悲鸿马创作步骤图之一
从头部开始是一般画马的顺序。在勾勒马体的环节要注意：（1）头线坚硬富于变化；（2）眼睛黑色充实饱满；（6）颈躯干线条粗壮与其巨大的形体匹配；（8）四肢线条富于节奏感。行笔顿笔的形态与结构紧密相连，注意后肢处侧腿部微妙的角度。
画鬃尾的笔可选用硬毫，容易出效果，徐悲鸿往往使用此种笔（10）
渲染用笔宜软毫短锋，易铺设大面积及控制水墨。
从行笔结构看悲鸿马最粗的线条为颈下缘，依次为躯干、四肢、蹄与头部边缘轮廓线。
四肢表现方法有没骨法、双钩法、没骨兼勾法。
腿骨与马蹄连接处的变化如示意图虚线所示。
初学者易出现的问题
勾画马体时要注意避免以下问题：
（1）线条软弱缺乏笔力。
（2）线条飘浮，这是由于笔在纸上接触不实加之行笔过快造成的。
（3）忌墨线忽浓忽淡不成系统。
改正方法：加强墨线力度练习，细心体会，切忌浮躁。这是初勾阶段的通病。
2.悲鸿马创作步骤图之二
此图绘画顺序如下所示，先画马头（1）及胸前腿（2）（3），然后画后部（4）（5）。注意刻画顺序与笔形结构，下腹部的线条由左至右逐渐减细的过程中，笔形有一个由横行向后上的弧线过程，在这个运动过程中笔管的动作要与之相配合。有一个笔管捻动动作从左向右的方向（参见毛笔演示图）。
初学者易出现的问题
水墨画的绘制过程由两个关键组成，一是勾勒，不论是工笔还是写意，勾勒都是必须要经过的程序，这就是骨线立其形，如同建筑中的钢筋铁架确立起建筑物的骨架结构。二就是渲染，这个阶段是为了加强结构的体积和质感，“墨以分其阴阳”就是这个道理。最易出现的是以下问题：
（1）渲染过干，墨色与骨线相互脱节，这是勾勒墨线过干造成的。
（2）渲染过湿，墨色与骨线糊涂一片难分彼此，这是因为骨线过浊时即以渲染造成的。因此，要控制骨线的干湿程序，使二者既彼此融合为一体，又泾渭分明，界线清楚。
（3）渲染脏。这是因为反复渲染造成的渲染最好一次完成，最多加一次，否则画脏。
3.悲鸿马创作步骤图之三
