国画工笔牡丹画法步骤

  1、牡丹花头线描:

  牡丹花的种类繁多,有单瓣的有重瓣的还有楼状的。

   牡丹的造型要注意“球、碗、碟”这三个要点。一朵刚刚盛开的牡丹,中间靠近花房附近的花瓣是卷曲的,呈球状。而到了接近外层的地方,因为花瓣逐渐绽开, 这一圈就好像一个碗一样呈半倾斜的状态。到了最外层的花瓣,则因为花瓣水分较少已无力支撑,所以最外层的通常都会呈平躺一样的“碟”状。

   还有就是要注意牡丹的花瓣每个瓣根都要指向花房,也就是要做到“瓣瓣归根”。另外,牡丹的造型角度我们大多会选择“四分之三”侧面来描绘,因为这种角度 的牡丹花结构最清晰,造型变化最丰富,画出来最为美观。当然,为了避免完全的雷同化现象,一张画尤其是大幅作品中,我们也可以考虑加入一些正面的或者背面 的花头作为整张作品造型上的变化调节。

  最后就是牡丹花头的造型要以圆形为主,但是又不是那种过于平滑的圆球状,要注意边缘大花瓣的缺齿变化,要注意局部高低起伏、大小疏密的变化。要做到“圆中带方,方中含圆”为上。

  第二节 牡丹叶子、枝梗设色图解

   牡丹的叶子最主要的特征是一叶三筋,中间主筋所在叶片较大较长,主叶片末梢附近会有缺齿并伴有较为清晰的细叶脉,两边副筋所在叶片略短略瘦,无缺齿现 象。牡丹叶子的颜色通常为草绿色,但是有时候为了配合画面的整体色彩变化,翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画作中也比较常见。牡丹的局部细叶脉根据画 面情况可勾可不勾。通常情况下,需要精细的小品,可以考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的作品不勾勒也可,勾多了反而可能会破坏画面的整体效果。 枝梗在牡丹画面中主要起到分割画面空间的作用,所以要描绘的挺拔有力,枝梗的交叉部分通常呈“十字形”,此处描绘要多注重体现“骨点”的感觉。下图分别绘 制了上述三种颜色牡丹叶子的绘制步骤,供大家参考。

  1、中锋执笔,浓墨勾出叶子、枝梗。线条要挺拔有力,叶筋根部稍粗,到了叶梢部分要注意回旋变化,忌讳单纯收尖,会显得叶子比较单薄。叶子的造型既可贴近生活中的原型,也可以主观变化,如蓝色叶子的造型就较为丰满。(见局部图谱/叶子001)

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  2、反叶、梗平涂汁绿色(草绿+藤黄+少许朱),草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色(草绿+少许酞青蓝)。蓝色叶子则平涂淡蓝色(花青+三青)。(见局部图谱/叶子002)

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  3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染,草绿叶子用淡墨青色(花青+墨)统染,翠绿叶子用淡花青统染。基本都统染两次左右,第二次用色稍深并且涂色的面积稍微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂,反叶草绿略略分染。(见局部图谱/叶子003)

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  4、蓝叶子和绿叶子用花青继续分染,局部用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡墨绿(头绿+墨+大量水)分染。此步骤要注意留出水线。但是不能让水线显得刺眼,要边染边留出,不能生硬的挤出一条条水线。(见局部图谱/叶子004)

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   5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝,用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿,叶尖部分提染淡朱膘。翠绿叶子叶尖部分提染中等浓度头绿,拖染到根部为止,随后整体罩染 翠绿色(酞青蓝+藤黄+少许翡翠绿)。反叶部分用薄三绿从尖部往根部大面积拖染,用色要薄。最后用中墨复勒模糊墨线,淡墨勾出细叶脉,并用胭脂复勒正叶主 筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。(见局部图谱/叶子005)

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  牡丹花头的设色

  1、根据最后花瓣色彩颜色深浅的不同,用浓淡不同的墨色勾勒花瓣。用线上要保持中锋行笔,线条用力要均匀,注意体现线条的起、收、转、接等行笔变化,合理体现用线上的笔意变化。

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延伸阅读:

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