同学们，大家好！
今天我们讲“笔墨与构图”，亦即是中国画的构成关系。前面讲过了中国画有四个大的组成部分：1、笔墨塑造；2、物象塑造；3、形式塑造；4、意蕴塑造。一张好画的标准，即是对照这“四个塑造”看看如何的“讲究”与“到位”。
大家知道，“笔墨”是中国画的传统，我们孜孜以求的付出毕生精力追求的，亦即“笔墨”二字。但什么是笔墨？笔墨的标准是什么？笔墨的结构是什么？笔墨的秩序是什么？我们拿什么去衡量它？这些，都是大部分人没有去深究的。所以，在当代我们很难看到十分讲究的笔墨关系。另外，中国画的传统远远不是一个“笔墨”所能涵盖的，它还有形式塑造，空间塑造，物象塑造，还有画以外的意蕴塑造，这些塑造我们称之为画面关系。把这些画面关系弄懂了，理顺了，找到它们塑造的艺术规律了，再融入到笔墨中去，融入到画面中去，使画面中所有的塑造都合乎于画面的需求，和谐、圆融、无碍，我们便懂得了画面塑造的“大法”。今后，我们便不会犯一些低级的笔墨错误、构图错误、塑造错误。中国写意绘画，入手容易，深入极难，得正法、正脉、正知、正念之大法更难。所以，我们看到好多的名家、大家，在构图上，在塑造关系上，也常常的犯一些低级错误，为什么？所有犯低级错误的人或事，都是没有得到“通化之法”。笔墨如此，构图如此，人生亦如此。老子讲“万物莫不遵道而贵德”，何况画乎？
刚才，我们利用幻灯观摩了近年全国中国画展的作品，下面，为大家示范的一件小品，进行分割演讲，大家会更具体、更细致的观察与揣摩“笔墨与构图”的画面关系。
此图不大，只有四尺开四，纸不好，故笔墨不够沉实。但是，每一个点、每一根线、每一个大小不一、参差不齐的空白处理，每一片叶子，包括题款纵横、方正、大小、欹正的处理，包括左下角一方“闲印”用长方形而不用方形，用朱文而不用白文，都是一种有意识的安排。所谓“匠心”，艺术家必须要有，而且要严谨，妙在似与不似之间，妙在有意无意之间，妙在匠心独运，而又巧夺天工，了无造作之嫌，这就是中国写意绘画“技进乎道”的道理。
我也是一个追寻探道者，些许心得，与大家共勉，不正之处，亦请大家雅教。
刘怀勇 2016.4.27
《大福禄图》岁次丙申孟春于京华。怀勇。尺寸：69x34.5cm
