一幅作品的完成过程，也是制造矛盾与统一矛盾的过程。几组矛盾关系可以同时出现在一幅作品中；但每幅作品又各有侧重，各自突出其主要矛盾关系。其中有一些关系是不可忽视的，如宾主关系、开合关系、虚实关系、整碎关系、整体与局部的关系等。
（一）宾主关系
一幅作品，必须有中心、有主有次。“主”就是画面要强调的主体部分，“宾”就是陪衬部分；“宾”是从属于“主”的，不能喧宾夺主，也不可宾主不分。一幅画，从整体到局部都存在宾主问题。
（二）虚实关系
虚 实关系是画面很重要的一对矛盾关系，也是处理宾主、层次的主要手法，可利用具象与抽象、清楚与模糊、详与略、紧与松、繁与简、藏与露、用笔的轻重、用墨的 浓淡干湿以及色的原色与间色等方法来体现。笔者的作品《鸭柳图》（见图一）以柳枝为主，所以柳枝以具象的形式呈现；而鸭藏在柳后，形态并不十分完整，因此 可以虚些，只体现出感觉和印象就行。
（三）纵横关系的整体与局部使用
纵横既可作为大的构图框架，也是处理局部关系的有效方 法。纵横关系越接近90度，效果就越突出。同时，使用这种方法处理花瓣的形态、鸟的姿态、配景及组合的前后、层次与姿态变化颇为有效。笔者的作品《荷花》 （见图二）中，一叶一花近似“十”字纵横，视觉效果较为突出；水草只起辅助作用，以丰富画面；蜻蜓为点缀，目的是使画面活跃起来。（6）较多，因而要灵活 掌握，不可教条。（5）写意花鸟画的构图（7）
（四）整碎关系
整碎关系是处理整体造型和局部造型的一种方法。根据一幅作品的 整体情况，一般整则碎之、碎则整之，以使整与碎的矛盾关系统一起来。笔者的作品《白月季》（见图一）属“碎则整之”，花、叶以枝相连。凡造型较碎的、形较 小而又数量繁多的，如月季叶、竹叶、多瓣花等，处理时，不要只注意一瓣一叶，而要以碎成整，组成大的造型。这样，画面才能不乱。
对于造型较整的，如荷叶、芭蕉、美人蕉叶，以及造型面积较大，而且外轮廓较整的花卉与鸟，具体处理时，应将整的造型加以变化，如荷叶加裂或加画叶筋使大面积的墨出现变化，使画面整而不呆。
（五）开合关系
开 合关系一般指画中物象的运动方向、运动线，即就“势”而言。“开”即进势、走势，可一可数，如同一篇文章的开始，其中还要经过起承转合的变化；“合”即关 势、合势，如同一篇文章的结尾。因此，开合在花鸟画中有运动势和运动方向的区别与矛盾关系。一幅作品必须有开有合。有开无合势必散，运动没有迂回；但合也 不能相等或相对。笔者的《秋兴图》（见图二）中，一鸟为自下向左，另一鸟自左向右与横势松树及款题同为进势，此为开；自上而下的松枝为关势和合势。（7） 写意花鸟画的构图（8）
（六）连的实际应用
连是在画面连接所画物象，使其相互连成一体而不散。例如，一幅图中若出现几块石 头，有很多种方法可以将它们连为一体，如以水草相连、以水纹相连、以草地相连等。笔者的花鸟画《菊有黄花》（见图一）以黄色和蓝色小菊组成画面。两组黄菊 是由叶连在一起的。小蓝菊也紧紧连在黄菊之中，形成统一画面。
（七）呼应关系
作品中，从整体到局部各物象之间都应有呼应关系，即有“问”有“答”。物象之间可实连，也可虚连，但不能“各自为政”。另外，在有限的画纸内，各物象之间、物象与画纸之间都应有一定的比例关系。物象多则堵，少则空，以不多不少为宜。
呼应的方法有：
1.引、伸———在原有基础上改变方向为“引”；延长原有的物象而不改变方向为“伸”。引与伸的长度，要根据构图需要而定。
2.问答———“问”即呼，“答”即应。一问一答，使两势产生联系。笔者的作品《秋天的故事》（见图二）中，一鸡自上方向左转而向右下凝视，身后的芦草和小菊花为随势，可加强鸡的运动感；而下部一螳螂自下向上为答，使其势转向上方，与鸡形成矛盾关系，使观者产生联想。
3.挡、回———“挡”即把势挡住或堵住，使气不泄；“回”一般指势已出纸，却又转向而回到纸内，使画面空达而迂回，增加想象的余地。
