对于构图要点，笔者总结出以下几点：
（一）最小组合单位
根据矛盾关系学说，在一幅作品中，最小的矛盾关系，也就是最小的组合单位。“二线组合”和“三线组合”是写意花鸟画最基础的组合方式。
1．二线组合法
这种组合的构图，有长短、大小、多少、纵横等最基础的组合方法。例如，笔者的花鸟画作品《菊残犹有傲霜枝》（见图一）为扇面形，一伸向左下方的长线为多、为大，一伸向下方的短线为少、为小，两线略有纵横。断线上绘纺织娘，以增添秋意和秋趣。
2．三线组合法
这 里所讲的“三线”，分别为主线、辅线、破线。三线是在二线的基础上略加变化使之更加丰富和错落有致的构图方法。主线即主势，辅线随主线，破线则另开一势。 三线虽简，却能组合复杂的构图。例如，笔者的花鸟画作品《一枝知春》（见图二）采用的就是略加变化的三线构图方式。从右侧伸向左上方的梅枝为主线，从右侧 伸向左方的短线为辅线，由辅线伸向主线的为破线。要使三线相连。其他枝条或随主线，或随辅线，起到丰富画面的作用。两只小雀起点睛作用，可让画面活起来。 （2）
写意花鸟画的构图（3）
二）构图形式
组合单位积聚起来可以构成组合形式。我总结的构图形式主要有：三角 形构图、纵横式构图、“之”字形构图、半环形构图、环形构图、折枝法、内敛式构图、外展式构图、满构图等。这些只是基本的构图方式，画家在创作过程中可以 不断开创新的构图法。只要符合画面需要、符合审美要求、能恰当体现作品内涵，就是一个好构图。
在 以上所说的构图形式中，也要处理好矛盾对立统一关系，包括宾主关系、虚实关系、开合关系、纵横关系、黑白关系、整碎关系、点线面的转化关系、繁简关系、疏 密关系、争让关系，还有物象与画纸边的关系、画里与画外的关系、藏与露的关系等。只有处理好这些矛盾关系，才能准确地将物象特点表现出来，收到传神达意的 效果。
1.三角形构图形式
三角形构图形式多为所画物象呈三角形的情况。传统的三角形构图，经常表现为物象处于画面一边或一 角，可以是左上角、左下角、右上角、右下角，也可以是对角线的两端分别有面积较大和较小的物象。另外，三角形构图的变化形式为“扩展”到画外的方式。笔者 的写意花鸟作品《幽兰出谷》（见图一）以三层不同墨色的石头形成三角形，几枝兰花相随在这三角形里，形成一种扩展的三角形形式。款题以呼应整体构图，使左 上角不空。
2.纵横式构图形式
纵横式是花鸟画家用得最多的构图形式。它采用不同的组合，如“十”字、“廿”字或其他组合方 式。这种构图形式可以是两线交叉的纵横构图，也可以是三线平行加交叉的纵横构图等。笔者的作品《晚秋吐新绿》（见图二）以蜡嘴鸟与秋叶组成画面。鸟的体积 虽小，但由于是主体而成一纵线，左上方向下伸出的一枝为另一纵线，主树干为一横线（为丰富效果，另辅一枝，共同组成一横式线）。小叶的姿态与鸟构成呼应效 果。（３）写意花鸟画的构图（4）
3.“之”字形构图
“之”字形构图也可称为“S”形构图。这种构图方式实际上是纵横式构图 的变化与连接。“之”字形的几条线应防止雷同和等长。这种构图方式，“之”字形在画面框架内可以有各种角度的变化。如笔者的作品《春在数花中》（见左图） 以梅花和黑头鸟组成画面。其中梅花自上方伸向右下为一线，再转向左下方为另一线，再转至右下方为另一线。鸟随中间一线。这里的“线”都是由一组或几组物象 构成的。此为变化的“之”字形构图。
4.半环形构图
半环形构图也是纵横式构图的一种变化，只是物象构成是呈半环形或半方形等形状。这种构图方式中，几条线也呈纵横关系，而且也应注意不要等长。
5.环形构图
环形构图也是纵横形线路的连接，或呈圆形，或呈方形，或方圆兼备。此构图使用时要防止呆板，应求方圆的变化。（4）
写意花鸟画的构图（5）
6.折枝法
折枝是一种传统的构图形式，画面表现如同折花一枝置放在画纸上所呈现的效果。这种构图方式多用于小品画。
7.内敛式构图
内敛式构图也是传统构图方式的一种。应用时，可画成部分出纸，以求变化。笔者的作品《秋息》（见图一），画面呈扇面形，以菊花、木栏和蜜蜂组成画面。其中，菊伸向画中，部分出纸的木栏起辅助作用，蜜蜂增加情趣与秋意。
8.外展式构图
外展式一般指所画只是物象的一角或一部分，给观众以更广阔的想象余地。构图时，务使物象的主势留在纸内。笔者的作品《秋蟹正肥时》（见图二）以蟹和蟹筐组合画面，只画蟹筐的一部分，蟹顺势爬来，筐上还有一只在向下爬，给人以画外还有很多、画内只是一小部分的感觉。
9.满构图
满构图是指画面内容较多，充满画面。由于画面满、层次多、内容杂乱，所以应注意整碎与空白、层次与虚实关系的处理，要使画面充实而不杂乱。但满构图也不是一点空白都不留，而是画面内容相对写意花鸟画的构图（6）
