罩染完草绿后就要给反叶托色了，可以用给正叶托色时剩下的四绿，在其中加如微量的赭石，调出一种暖灰用它在背面给所有的反叶、花萼、花托、花梗平涂托色。
完成托色后，再调出一个嫩草绿，分染画正面的反叶，平所有花的花萼、花托、花梗、分染后再加以统染。
嫩草绿染完后，就要调石绿提染反叶了，石绿用姜思序产的四绿粉研磨，
研磨四绿时要加入店买来的槐花水.最好去蒂用其花瓣.用开水泡出的槐花水和少量胶一起研磨，然后将乳钵倾斜，沾上层的膘用 使用完毕往乳钵中加满热水静置出胶.再把水倒掉.保存沉淀的颜色.干后下次用时再加胶研磨待用.
反叶用四绿薄薄的进行分染，厚了一定染不匀。提染四绿包括所有花的花萼、花托、花梗，一般提染两遍,然后罩染淡矾水。
叶 片的设色基本完成后,以淡朱膘平涂茶花的花瓣,然后取上等的镜面朱砂入乳钵加入少量的水和胶研磨,研磨好后将乳钵倾斜放置,沾上层的膘薄薄的提染茶花的 花瓣,提染的面积要大一些,一般两遍,提染后,用重朱砂在背面给茶花托色,托完色后再给正面的花瓣上一层淡矾水,研磨的朱砂色用完后用热水砸一下,水加多 一些,放在一边静置,第二天把水倒掉,自然干后下次用时再加胶研磨就可继续使用.茶花托完朱砂色后，正面用洋红分染。把暗部染足，但不要用胭脂，分染好 后，再用朱砂从外向内提染一到两遍，上完淡矾水后茶花的花头就基本染完了。一般研磨朱砂胶不要大,胶大就会没有光泽,研磨好后不要用笔沾底层沉淀的用,要 用上层的才好,还要选用上等的镜面朱砂,有一种辰砂.一般不用.颜色暗淡 故,锡管装的朱砂一定不会鲜艳,因为那不是真正的朱砂,是颜料的代用品,在使用前还要出胶才可以用,把管装的朱砂挤在盘子中,然后用清水没过颜料.轻轻晃 动. 再快速到掉,反复几次,胶就出的差不多了,出胶后的朱砂好用些,但也不如真颜料鲜艳,如果看所要颜色的深浅.画人物画时有些沉稳的朱砂色.研磨时里面要少 量的加入一些药店买来的朱砂.
梅花和水仙，瑞香花在背面用重白粉先托好色，腊梅和水仙花及茶花的花芯用白粉加少许藤黄托色
腊梅花的花萼用胭脂点缀
水仙和梅花的花瓣先平涂一遍淡淡的薄白粉.干后上一道淡矾水再用芽绿分染，芽绿就是在嫩草绿中加少量赭石膘即可，分染时不要过重，水仙的花芯用藤黄加白平 涂
用重蛤粉提染水仙，梅花的花瓣，注意不要压墨线，然后用胭脂提染正面梅花的花萼和花芯，水仙花的花芯用藤黄加白粉平涂。水仙的花芯用藤黄加白平涂后再用藤 黄加赭石分染。
画 中所用胭脂使用胭脂饼子制成，把胭脂饼子用水熬煮收干水后收集粉末就是真正的胭脂色了。我用的胭脂饼子是北京蕙兰芳制作的，是用红蓝花、茜草、紫草茸 捣碎绞汁熬浓后渍入棉饼制成，这种胭脂发红，不象锡管装的胭脂发黑不漂亮，这幅画中的瑞香花就是用这种胭脂染成。很多宋画中都用到这中胭脂色.如出水芙蓉 图的花瓣完全是胭脂染成.包括人物画里一些脸颊的淡红色也是胭脂染成.当时因为洋红是极其稀有的.使用的也非常少.胭脂饼子如果不熬煮将其泡入温水中取其 化开的汁也可.过去妇女化壮也用此物打腮红.
这种胭脂棉在解放后都已经早就没有了.这叠棉饼是在古物市场掏到的.云南能买到胭脂虫制的胭脂粉
腊梅花的一片枯叶在背面用赭石色托色，要托的班驳一些
再用藤黄加赭石膘调出腊梅花的颜色进行平涂
平涂后还在这个颜色里加入少许朱膘分染腊梅的花瓣.分染后用重蛤粉提染花瓣，两遍，第二遍要染的楞一些
重蛤粉提染水仙花芯，这些步骤结束后给所有提过蛤粉的花上一遍淡矾水
瑞香花的反瓣和花苞用好胭脂分染，好胭脂发红，如果没有可以用普通的胭脂加大红分染，正瓣、用淡淡的胭脂分染，用重胭脂平涂腊梅花蕊.并用重赭石加藤黄勒 腊梅花瓣的尖.
分染足后用重蛤粉勒瑞香花的尖，和正瓣注意不要压墨线.干后再上一道淡矾水.用洋红勒花瓣的尖
花篮深色的部分先用墨加赭石加胭脂加少量藤黄在背面托色两遍，然后用这个颜色在正面罩染一遍。花篮浅色的部分用墨加赭石加藤黄托色一遍，罩染一遍既可。
花篮的条纹用墨勾出后间隙出再勾以白粉,要分浓淡,勾完后上一道淡矾水.茶花的叶片.用胭脂勒主筋.重草绿勒副筋
用赭石加墨点腊梅花的枯叶.重处的斑痕可以再加深一些墨点出层次
这是用在仙人掌上养殖胭脂虫的情景.上边白的就是
3.jpg (19.53 KB)2009-5-30 23:03这是制成的洋红
这 幅花篮图画到这个程度就基本接近尾声，一些细节可以整理收拾。茶花的花萼用赭石膘提染后勒赭石加胭脂的线，花篮的编结添上白粉，背面也托白粉，茶花的。 花蕊在沥粉前用赭石膘加藤黄在花蕊的部分平涂上底色；梅花用白粉勾蕊丝，完成后就可以送去托裱了。至于花蕊，以防在裱的过程中脱落，要在托裱后才能进行沥 粉，沥粉用浓白粉加藤黄胶大一点，逗着点干，要高于纸面，干后每一个点的中心要有一个小小的凹陷。清代<小山画谱>中称沥如蚕屎。适宜裱画季 节：过了数伏，天高气爽的秋天是裱画的好季节，尤其对重采画而言
