二、写节法：
画节法古人分类归结起来，不外乎“上弯型”与“下弯型”两类，亦古人所讲八字法与乙字法。作者在画2米以上高度的竹竿时多在竹竿顶部用上弯法，底部用下弯法，以符合透视规律。 中国画重在笔墨气韵，特别是小幅画于透视并不深究，故一幅画中常只用一种画法，以使画面统一。节与节之间要有大小、详略之变化，不可面面俱到、雷同呆板。竹节用墨浓于竹竿。 三、写枝法：
一般情况下，竿离地五节始生枝，竹枝为互生，画时须注意出枝的长度、方向。画枝要挺拔劲健，行笔要快，笔意连绵。枝上又生小枝，自内向外画的小枝，古人名之“迸跳”；自外向内画的小枝，古人名之“垛叠”。画时要兼而有之。竹节生枝不必节节出之，根据画面章法可省略。
四、写叶法：
写叶以中锋为主，中侧互用，要有起、行、收的过程。起笔宜轻，行笔爽利，实按虚出，不可稍有迟滞。古人总结写叶法不少，人字、个字、介字、分字的组合重叠以及鱼尾、惊鸦、落雁等，虽分类繁多，但都以个字为基础。
写叶要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰、浓淡等变化。老叶、枯枝多下垂，用宜枯；新叶、嫩叶多上扬，用笔宜湿；正叶宜画宽，侧叶宜画窄，前叶宜浓，后叶宜淡。
天气不同，叶的姿态亦不同。晴天之叶劲拔爽利，四面生发；风起之时则临风飘举，因风取势；下雨时虚心低首，苍翠欲滴；雪压时则拥雪摇曳，欲扬先抑。
写叶之最要紧处在疏密变化，古人总结为“疏可走马，密不透风”。画者要多到竹丛前观察，特别是逆光时观察，最易体会竹叶的疏密变化。
写叶常见弊病有：交叉如“义”、如“井”、如手掌等。画叶不可太宽，太宽则如桃； 不可太细，太细则如柳。
五、写笋法：
竹笋用笔要按箨片的结构，侧锋用笔，一左一右，交互写下来。所有竹笋的基本结构是一致的。笋中有节，节外有竹箨包着。由于竹子种类不同，其竹笋外部形状也各有不同。 六、画竹实例（斗方绿竹）
