二•淡破浓:在浓墨上加画淡墨,以淡墨渗破浓墨。淡破浓在熟纸和半生熟纸上较易掌握左生纸上掌握起来比较困难。淡墨笔上的含水量要大,不然难以冲开浓墨。 要在浓墨上反复画,以免搅起浓墨,而使浓淡含混不清。淡破浓时难以破出精确的形象,多用此法来丰富墨色变化和制造气氛。图中•的山石是用淡破浓的方法画的,先用重墨画•趁未干时再冲入或洒入•滴入•甩入淡墨点•淡墨尽量避免用笔画,以免影响渗化效果,淡墨(淡色),在浓墨上自然渗化,产生翁翁郁郁的感觉。
三•干破湿:是指用含水量少的墨去破含水量多的墨,多是干浓墨去破湿淡墨。在墨上用渴笔焦墨挥写,既苍茫又滋润,也能站得住笔,留得住线,便于控制形象。
四•湿破干;先用渴笔蘸重墨勾点皴擦,再用含水量大的淡墨来破,注意掌握破的时间如过早,则渗化太大,不见形质,过晚则不起作用了。 另外还有墨破色,色破墨,墨破水,水破墨等。在工笔花鸟技法一章中介绍了没骨法的画法,没骨法是界于工笔和写意之间的画法,可以在熟宣纸上画,也可以在生宣纸上画,在生宣纸上作画时更接近写意画的特点,比起一般写意画来,它又要注意以下几点:
一,没骨画要求造型比写意画更加严谨,精确,着意表现花瓣,叶片的反正;向背,转侧,深浅以及树干坡石的苔痕,纹理,质感等微妙变化。
二,落笔干脆,利落,洗练,笔法灵活而不乱。笔触的大小变化不大,多用中小型笔,画幅一般也不太大。
三,经常运用撞水,撞粉,撞色等方法,即趁点染未干时再注入水或色,有时也用干笔吸去渍存的颜色和水分。运用这些方法有利于画面的变化,丰富,滋润,以及制造苔痕斑驳的艺术效果。
四,花筋,叶脉加意表现,多用细线勾勒,往往用同类色勾而很少用墨线。
五,花蕊和花丝等都要画得工整精细,有较大夸张,是点睛之笔。
