白描也叫浅描，原是一种工笔技法，也可用来作写意画，放清笔墨，可
单以不同墨线构成形象，也可用一种淡彩烘托，突出形象，或给主要物象局
部加彩。
2.水墨
元人张退公《墨竹记》说：“夫墨竹者，肇自明皇，后传肖悦，因观竹
影而得意”。也有说始于五代李夫人描窗月影而来。虽然这些说法都无画迹
可证，但水墨画这个艺术形式是受竹影启示而来是可信的。宋元以来文人画
的兴起，水墨画已成为国画的一种主要形式了。单以水墨点画，不施丹青是
其特点。排除色相，洗尽铅华，只从笔情墨趣中创造出美的境界也确乎不易，
难怪士大夫文人把水墨画推为上品。工笔画中也有单以墨染的，也是水墨画
的一种。
3.水墨赋彩
宋代《宣和画谱》中说：“画花者往往以色晕淡而成，独熙（徐熙）落
墨以写其枝叶蕊萼，然后傅色，故骨气风神为古今之绝笔。”可见水墨赋彩
之法始于五代。特点是把物象形体、质感和色彩的表现分而治之，易于掌握，
具有清丽、俊雅之感。
4.勾花点叶
此法传为明代画家周之冕的创造，是以上三法的综合。徐悲鸿先生作花
卉、湖石有先点后勾的方法，可以说是勾点画法的发展。
5.没骨与勾勒
宋代沈括在《梦溪笔谈）中说：“江南布衣徐熙、伪蜀翰林侍诏黄荃，
皆善画著名，尤长于画花竹。蜀平，黄荃并二子居宝、居实，弟惟亮皆隶翰
林图画院，擅名一时。其后江南平，涂熙至京师，运图画院，品其画格。诸
黄画花、妙在赋色、用笔板新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。
徐熙以墨笔画之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意。荃恶
其轧已，言其恶不入格，罢之。照之子（应为孙徐崇嗣），乃效诸黄之格，
更不用墨笔、直以彩色图之，谓之没骨图，工与诸黄不相下，荃遂不复能瑕
疵，遂得齿院品，然其气韵皆不及熙远甚。”后称黄家法为勾勒，徐崇嗣法
为没骨，原是工笔画的技法，明代陈老莲承勾勒法而拘形似。晚清三熊等继
其后，恣意放笔，发展为写意技法。或勾而后染、或纯以彩色写成，各异其
趣。
6.点垛
晚清兴金石学，一些画家从中得到启示，熔金石、书画于一炉，参酌水
墨、没骨诸法创大写意的新形式，后人称为点垛，赵之谦、吴昌硕为其代表。
7.墨叶彩花
这是近代画家齐白石先生吸取民间艺术的创造。齐老还创造了大写意花
卉、工笔草虫结合的一种新形式，也是前无古人的。
