为了赞美竹子经冬不凋，傲雪凌寒的坚贞性格，古已常画雪竹，现存上海博物馆的一幅《雪竹图》，椐专家鉴定认为是南唐徐熙或其画派的作品。这幅雪竹的画法有勾有染，以墨为主，有的地方略施色彩，积雪的竹枝和竹叶是绢地上用水墨衬染出来的。后代画雪竹有的用粉妆积，有的用贴油纸的方法。用粉积适宜于工笔画，不论妆粉法、贴油纸法以及用矾水法，都是以法为主，法胜于意，拘于形似，失之刻划。所以现代画雪竹，多在落笔时预留空处，以为积雪，然后用淡墨水渲染的方法。
《雪竹阁》
此图描写江南雪后严寒中的枯木竹石。构图新颖，层次丰富。作者用烘晕皴擦等法，描绘竹石覆雪的景象。石后三竿粗竹挺拔苍劲。其旁有弯曲和折断了的竹竿，又有一些细嫩丛杂的小竹参差其间，更觉情趣盎然、生机勃勃。竹节用墨皴擦，结构清楚。竹叶用细笔勾描，正反向背，各逞其势。地面秀石不勾轮廓，只用晕染方法衬出，以示其雪。此图无款识。
画雪竹，首先要考虑到雪积在竹上面积的大小，积雪的位置，画面的构图，黑白关系，然后再下笔。
我们画雪竹千万不能简单地认为雪竹只是雪压在竹子上而己。会画一般的竹子，只能说明有了画雪竹的基础，但要表现出竹子上的雪意，非下一番功夫研习其形态特征不可，只有这样，才能画好雪竹。
画雪竹与画墨竹的主要区别就在于“空”和“染”两个方面。画竹枝、竹叶时有积雪的地方须留下空白，笔断意联，空白必须根据竹子的姿态留得符合情理，一般在枝叶最密的地方和比较好后将周围用淡墨渲染，雪意便出来了。但要注意整幅画面的黑白效果，无雪枝、叶处宜黑，积雪处须白，主次关系也应搭配好，不可等白等黑，那样会平板无奇。
雪竹画法与画墨竹法基木相同，不具体在枝叶上留空白，渲染也不去一枝一叶地表现，只是顺着枝叶边缘留一些空白渲染，特别是那些枝叶向上面松散的部位，表现大体效果。
雪竹画法
1、画出节上的竹枝，线条灵活面有弹性。画细竹子，要为破线增势，注意方向。
2、根据竹枝的位置画叶，丰富竹叶的大小、肥瘦、浓淡对比。
3、在画面右下方加小枝，使之与左边形成对比。
4、渲染背景，笔尖蘸水，使用湿画法皴染画面背景。
5、调白粉，不宜过稀，以洒雪。用一支笔敲打另一支饱蘸白粉的毛笔，不均匀地散落到画面上，以烘托出“雪”之意境。
