蝈蝈雌者有长针尾，蟋蟀有二尾，雌者有三尾。蝈蝈全身色彩能随季节由绿变黄褐。蟋蟀可用赭墨点画。又有“油葫芦’者，身大色黑，能鸣善跳，雌者亦有针尾。蜗牛多生墙阴石隙中，雨后常爬于蕉叶花丛，其壳纹有一定转向，行进时有肉足及触角露出壳外，遇敌即缩进壳内，画时可以渴勾后加淡彩。
昆虫的飞、鸣、食、宿、跳跃，也都有它的规律性。如翅膀向上飞时，身体向下落；翅脉向下飞时，身体向上升。起飞时，足部下蹲；起飞后，足部收缩靠拢胸部；落地时，足部前伸；静止时，六足平放；行动时，前后足交叉。
画写意草虫，一般是勾点并用。只要对昆虫形体认识得清楚，用勾用点，都可以表现得非常生动。一般说来，把大小四翅、长短六足安排得适当，就能取势活泼。画家在掌握了各种草虫的特征之后，又须加以提炼，做概括性的表现。如蝴蝶种类繁多，色彩也复杂，画时要根据双翅花纹的对称规律，去突现它的特征，色彩要整、要鲜明。蝉翼匀薄透明，要画出这种质感。有的昆虫翅上有网状脉络，有的胸腹部有绒毛，都须予以细致的表现。
写意草虫，在画时下笔要准确，要细心，又要有信心。一经点染后，便不容易涂改。有时重用墨骨，有时也可点色浅勾，以见意境。在花鸟画中，有时也可以以草虫为主体，但在大多数情况下，草虫只起辅助作用。
白石老人一生善于描绘草虫，通过多年的经验，创造出来了许多表现方法，有粗的、细的、工笔的、写意的，是我们学习的好榜样。他常以浓墨点蝶，后翅少一尾，愈见秋深蝶老的真趣。他所画的展翅飞翔的牛蜂，使我们如耳闻嗡嗡声。我们要学习白石老人这种善于观察自然的写实精神，也要学习他的主观创造精神。
历代知名的草虫画家很多，五代的滕昌佑，常以彩笔画折枝花果，以墨笔画蝉蝶。北宋徐崇嗣、邱庆余也以彩画花卉，以墨写草虫。其后有赵昌、郭守昌、钱舜举、李亨等，画草虫都能形神兼备，飞跃如生。古人所说的“微细得其形，神是笔下得”，也是告诉我们，必须先通过深入自然去体验生活，才能获得好的表现效果。（附图为郭味蕖作品《蝈蝈、蝗》局部）
