1.首先，审视画面，考虑好花朵的安排，做到心中有数；
2.确定主花头的位置，不宜在画正中间，应略低一些，根据画幅大小，确定主花头数量、安排好花头的聚散位置；
3.花苞要摆放合理，与主花头相呼应；
4.一幅画中出现的花头，其姿势、大小、色彩、明度、走势不能雷同，要有变化，才符合牡丹的生长结构，同一色系的花头颜色也要有浓淡之分，以变化增加画面的立体感；
5.注意花心、花萼、花茎长势的一致性，即心、茎、萼应在一条直线或弧线上，不可脱心偏离；
6.花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。
画花头
1.将白粉加入适量清水调和均匀，然后蘸曙红，笔尖轻碰胭脂，形成由红到白的过渡颜色。
2.先画出牡丹的中心花瓣，从右至左交替，从左至右以捻笔之势作画。
3.画出中心花瓣的下边缘花瓣，侧锋运笔，画两至三层为宜。用笔一定要自由、随意，为了丰富层次，可在空隙间点上一些细碎的花瓣。
4.画内层花瓣，内层花瓣用色稍微浓些，在之前的颜色基础上，用笔尖蘸胭脂和花青，然后根据花头的长势，画三至四层为宜。
5.画外层花瓣，从右往左以捻笔之势画出大花瓣，并在大花瓣的两侧点出一些小花瓣。
6.继续在大花瓣的周围画一些大小不一的小花瓣。
7.画外层下方的花瓣，画时应紧凑而不拘谨，在大花瓣旁边多点缀一些小花瓣，或留白，使其更加自然。
8.按照上面的方法，在大花头的边上画出半开的花头，画时应注意花头之间的前后关系。
9.用同样的方法，在画面的上方画出半开的花苞。画半开花苞时，花心内层花瓣要紧而密，小而短，花瓣多层交错。根据画面的需要，与盛开的牡丹相搭配，注意大小、方向、色彩、明度的调整，尽量避免重复。
10.最后画几朵小花苞，画时应根据画面的布局需要，合理地安排小花苞的位置，至此，花头部分就完成了。
画叶子
1.用长锋兼毫毛笔，将花青、三绿、藤黄、少量的 和墨汁加适量清水调匀。蘸饱调好的颜料，再以笔尖蘸取墨汁。
2.按照叶子的长势，先画出老叶，中侧锋用，叶子大小均有之，画好之后，随手勾出叶茎。一般来说，为了增加画面的层次感，颜色较浅的花头周围，应用颜色较深的叶子衬托。
3.趁叶子半干时，根据叶子的走向，用重墨勾出叶茎。勾画叶茎时用笔应轻松自然，线条柔和，不能太过僵硬。叶脉可勾长一些，可做茎枝连接，把叶组联系起来。
4.用藤黄、少量 和墨汁调出嫩叶的颜色。蘸饱调好的颜料，再以笔尖蘸取墨汁或胭脂，形成过渡色。
5.参照画老叶的方法，画出嫩叶。填叶的时候要根据画面的布局进行安排。哪里该画，哪里该留白，都应做到心里有数。
6.用胭脂、墨汁调出嫩叶叶茎的颜色，然后按照叶子的走向，勾出嫩叶的叶茎。
7.用少量的花青和墨汁，调和出远处叶子的颜色。
8.画出远处的叶子，空白的地方可用笔轻点一下，加强厚重感。
9.用中号狼毫笔，调藤黄、花青，笔尖蘸少量的胭脂，调出花萼的颜色。
10.笔尖朝上，在半开的花头、花苞的底部画出花萼。
画花蕊
1.先用重墨在花头中心的位置点上墨点。
2.调花蕊颜色，用小号狼毫笔将藤黄和白粉调至稠状。
3.根据花头的生长趋势与开放程度，画出花蕊。
4.用三绿调白粉和藤黄，用以点出花心。
5.最后落款、盖章。至此，小写意牡丹画就完成了。
画家简介
王宝钦，1959年生于河南杜甫故里，毕业于浙江美院，后调入市文化馆，省博物馆工作。长期和名家陈天然、陈法源、华南师大教授罗镜全等名家研习探究，从事书画艺术四十余年。
王宝钦喜作花鸟画，尤擅长牡丹画，他在传统绘画的基础上，不断实践，逐渐形成了自己别具韵味的绘画风格，他的花鸟牡丹画作品风格独具，笔墨遒劲，造型典雅，广受赞誉。
王宝钦作品欣赏
