掌心向下执笔,笔锋向左上方卧锋落纸,并向右下方弧形运笔。在运笔的过程中,要使笔管向右下方旋转,并逐渐使卧锋转换为中锋用笔,拖出尾柄后收笔,再顺势以中锋分两笔画出尾鳍。
技法探索 | 写意鲤鱼画法(四)
(三)右朝向上摆尾姿态画法
画右朝向姿态时需要运用反手画法。这种画法与画左朝向姿态相比难度要大一些。右朝向上摆尾姿态的具体画法是:掌心向下执笔,笔锋向右,卧锋落纸,向左下方运笔,并提笔转为中锋用笔,随即画出尾鳍、腹鳍和臀鳍,再画出头部与眼睛。换兰竹笔画出腮鳍。将纸顺时针调转90度,使鱼头向下,画出鱼嘴和须。最后画出鱼鳞和脊鳍。(见图一)
图一
(四)右朝向下摆尾姿态画法
掌心向下执笔,笔锋向右,卧锋落纸,向右下方运笔,略使笔管旋转并转换为中锋用笔。之后的步骤与右朝向上摆尾姿态画法相同。(见图二)
图二
四、俯视鲤鱼画法
俯视鲤鱼画法的特点是鱼的躯干由两笔组成。我们可以将其称之为“双面鱼”。此种画法所表现的鲤鱼显得更加圆润、饱满,富有质感和观赏性。
俯视鲤鱼的画法同样有四种姿态(见图三)。其中,左朝向姿态画法(正手画法)比较好掌握,右朝向姿态画法(反手画法)的难度要比侧视鲤鱼画法的难度更大一些。
图三
技法探索 | 写意鲤鱼画法(五)
(一)左朝向上摆尾姿态画法
以画侧视鲤鱼的方法画出第一笔,即鱼的躯干。注意行笔时要画得比侧视鲤鱼略长一些。之后掌心向上执笔,画出躯干的第二笔,同时画出两个腹鳍和一个臀鳍。之后的步骤基本与侧视鲤鱼画法相同。最后以焦墨勾出脊鳍。脊鳍的位置应在两面躯干的中间结合部位。(见图一)
图一
(二)右朝向上摆尾姿态画法
以画侧视鲤鱼的方法反手画出鱼躯干的第一笔,再反手画出相对的第二笔。因反手画第二笔较难操作,可将纸翻转过来,从纸的背面以正手画法画出第二笔。然后将纸翻转回来,完成之后的步骤。之后的步骤与左朝向上摆尾姿态画法相同。(见图二)
图二
(三)左朝向下摆尾姿态与右朝向下摆尾姿态画法
俯视左朝向下摆尾姿态画法可参照侧视左朝向下摆尾姿态画法进行,只是在躯干部分要多画一笔。(见图三)俯视右朝向下摆尾姿态画法,其第一笔可参照侧视右朝向下摆尾姿态画法进行,其第二笔也可以在纸的反面以正手画法完成。之后的步骤与上述俯视鲤鱼画法相同。(见图四)
图三
图四
技法探索 | 写意鲤鱼画法(六)
五、画鱼时应注意的问题
(一)用墨问题
笔墨是构成中国画的基本要素。用笔指勾、擦、皴、点等,用墨指烘、染、破、积等。画鱼主要以墨为主、以线为辅。
要让绘出的鱼显得圆润而富有质感,关键在于用墨。用墨的关键又在于墨与水的调制与融合。图一属于调墨不匀便下笔的情况。笔锋中的水分融进的墨较少,便达不到预期的墨色效果。遇到这种情况,在下笔之前应再蘸少许浓墨进行调试。图二属于调墨过度的情况。假如笔锋根部的水分都融入了墨色,所形成的画面会缺乏由浓渐淡的墨色效果,鱼会失去应有的质感。遇到这种情况,应在笔锋根部吸入清水后再进行调试。图三属于用墨过于干枯的情况。画鱼时适当运用枯笔飞白能展现出墨分五色的效果。在一幅作品中,一两条鱼有些枯笔是可以的;但每条鱼都运用枯笔描绘的话,画面会显得过燥。图四属于笔中的水分过饱的情况。水分虽然可以使墨色展现出浓淡变化,但浸润太甚就会失笔失形。画鱼要注意控制笔中的含水量,同时还应根据所用画纸质地的厚薄及吸水程度来进行针对性的调试。
图一
图二
图三
图四
画完一条鱼后,笔中所含墨的浓度和水分已减半。所以画下一条鱼前,要先用笔吸入清水,然后蘸少许浓墨,待调试完成后再下笔。画一条鱼的用墨有浓淡之分,而一幅画中的几条鱼也要在整体上展现出浓淡的区别。其中,浓者可不厌其浓,淡者亦不厌其淡。如要画两条或三条叠在一起的鱼,在用墨上一般应遵循前深后浅的原则。画时应先画墨色深的鱼,再趁墨未干之际画后边墨色浅一些的鱼。