虾须共有六条，其中四条须从虾的两个戟状薄硬壳伸出，两条前伸，另两条可前可后，还有两条从虾的眼下伸出向后弯去。
1、第三十三至三十四笔，画出前边两条虾须；
2、第三十五至三十六笔，画出中间两条虾须；
3、第三十七至三十八笔，画出后边两条虾须。
在画虾腿、虾臂、虾钳、虾须的时候，要根据虾的姿势不同，对虾须、腿、臂、钳作不同的处理。
用狼毫秃笔，蘸焦墨，用浓破淡的破墨法画虾脑、虾线和虾眼。
1、第三十九至四十笔：在虾的头、胸部未干的淡墨上加两笔焦墨，分别画出虾脑、虾线。这样会使虾的透明感更为显著。
2、第四十一至四十二笔：在头胸前四分之一处点虾眼，用中锋横笔，起笔要藏锋，点眼后虾就灵动，活了起来。
1、画虾眼应在整个虾头前部四分之一的凹处。
2、虾的腹部在中间第三节处，呈弯曲状，而且其腹部形状从大到小，基本上从中间弯曲处后三节较小，画时要注意表达出这一特征。
3、画虾腹部时，是用中锋转侧峰的笔法。不要认为是单纯的侧锋。
4、画每只虾，从头至尾，尽量一笔去完成。所以，画笔宜大一点，含墨量多些，不宜在绘画过程中分几次蘸墨，否则虾体色调不能保持整体统一的感觉。
5、在画虾脑、虾眼时，使用焦墨，这是在画完虾体后，另蘸焦墨去完成的。
6、一幅作品上的墨虾，不能浓淡一样，这样会显得平板。群虾要分出浓淡前后，在墨色深浅变化中增添艺术魅力。
7、虾的钳脚可弯曲，也可伸直，甚至可一屈一伸。但不要太规律和刻板。
8、虾在弹跳急退时，腰部弯曲更甚，使之能有弹力，在画面上可点缀一、二只，更能起到生动变化之效果。
9、在一幅画的构图上要注意虾的穿插和聚散，密处还可重叠，但不宜过多，否则有紊乱之弊。
10、如只画几虾时，也可适当补景，如荷花、睡莲、浮萍、水草、芡实、凤眼莲、水菖蒲、红蓼、茨菇花和芋艿叶等，采用设色或水墨均可，但不宜用色太艳。一幅以虾为主的画面上，也可加些鱼类，以增加画面的变化。
11、虾须用中墨线画出。画虾须时，手要执笔的上端，牵着笔走，这样有利于虾须的大幅度摆动。虾须的线条似柔实刚，直中有曲，纸上之虾似在水中嬉戏游动，虾须也要似动非动。
12、虾的两螯，形似钳子，有开有合。
画虾画得活，虾就栩栩如生；画得死板，虾就失去了生命。
