当然，画竹终归不能以书法代替，主要还得以形象与意境打动人心。为此，深入观察写生竹子，做到迁想妙得，胸有成竹，则更为写竹的基础，再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握，自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。诀曰：胸有成竹，意在笔先，下笔果断，切勿迟延，疏密有致，浓淡相间，风晴雨露，各有特点。（晴竹重人，风竹逆干，露竹分写，雨竹一川，雪竹含蓄，时隐时现）。
写竹同画其他题材一样都不是目的，而是抒情表意的手段。诀曰：驰骋法度之中，逍遥法俗之外，表现物理物情，皆在张扬性灵。取舍在我，爱憎分明，随心所欲，不逾准绳。
画干法
①笔头濡墨要有色阶，或前浓后淡，或前淡后浓，行笔如写“一”画，起笔藏锋，行笔稳健，或中锋或侧锋，收笔左挑，所谓“行笔上下来回走，蚕头起笔鸟头收”。
②竹节上下长短不等，节弯，干不弯，这些自然规律，画时应予以重视。诀曰：竹干中长上下短，只须弯节不弯干。
③写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理，切忌“排比、鼓架、平行”，诀曰：竹干排比无主宾，鼓架交叉画失魂，有开有合成大统，错落有致气象新。
画节法
点节如同写隶书，“心”去两点似银钩，间或写如蜻蜓眼，下节上挑上节收，偃仰高低需分明，浓淡虚实记心头。
画枝法
画枝要劲健挺拔，行笔疾如草书，起手三笔如鱼骨，三笔中有出节枝（主笔）、结顶枝与出梢枝，大凡一节出两枝，不必节节出枝。诀曰：
①出枝如同写草书，鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝，长短掩映有宾主。
②叶少枝昂扬，叶多枝重复，下笔需果断，千万莫踌躇，叶间搞穿插，不能全露出。
③出枝走势有姿态，风晴雨露区分开，物情物理要清楚，画面气韵冉冉来。
