月季的意勾有两种，其一是写意的楷勾画法，这类楷勾不同于工笔的楷勾，是意笔的楷勾。笔法中融入了行楷的笔意，勾线有力度，有轻重起伏，画法首先强调的是花形结构，这是基于写实、写生基础上工写结合的一种画法。
其二是渴笔擦写意勾，浓墨提加层次的画法，这类画法突出的是勾笔的虚实关系，先以渴笔淡墨皴擦结合的笔法写出花冠内层结构的雏形，随后用断续的笔墨，若断若连的笔法勾写出花冠的中层瓣及不同形态的外层大瓣，勾线力求洒脱生动，虚中有实，实中有虚，笔法灵活松动。
意勾后的点染讲的是点笔的概括，不是一瓣一瓣地染，而是蘸色后从花心部位入笔，点入后当即下按，随之大笔一扫，顺其自然，“意”的含义正在于此。染不到的瓣或飞白笔意的出现无疑会有助于花瓣受光面层次的体现。点染的用色主要用于白月季、粉红月季、黄月季、绿月季等淡色月季。
意勾点染的单独成画，亦可与点瓣月季结合组成画面，点 结合对活跃画面构图、调整色彩的对比都能起到一定作用。花蕊的用色与点瓣月季相同，枝叶及利刺的用色亦与点瓣月季一样。
三、月季叶的画法
月季叶的结构是奇数羽状复叶，一般以三笔、五笔居多，个别也有七笔组成的。写意点叶大体掌握结构关系即可，重要的在于处理好叶组间穿插组合的疏密、虚实、藏露和垂叶、仰叶、老叶、嫩叶之间的用笔、用色变化。
叶的用色上要避俗，浓淡墨叶的组合是一个好办法，但也不能把所有的月季叶都画成墨叶，还是要在调色、蘸色中想办法。叶的用色多以浓草绿蘸胭脂、蘸花青，胭脂蘸墨，花青蘸墨或纯墨色点 ，嫩叶的蘸色是朱 蘸胭脂，草绿蘸胭脂。叶组的穿插要注意朝向、大小、正侧、垂仰、用色浓淡和藏露、掩映、虚实的变化。更重要的是，点叶穿插叶组时，要留出穿插枝梗的空间。
叶的筋脉，主筋一笔，左右侧的分筋一侧一至两笔，重色叶重墨筋，淡色叶淡墨筋，简洁为上。叶边的绿锯齿在勾筋后示意性地点出，其排列不必整齐。
画主干用大号硬毫斗笔以侧锋逆行滞涩的笔法，随笔的走势从下往上写出，枯涩的飞白笔意更能表现其苍劲古拙。嫩茎的出笔挺劲俏丽，左右分枝、生叶着花用中锋笔写出，表现其光洁柔韧。
月季上的利刺用硬毫笔平挑而出，左右要错位，切忌平行对称。画竖幅、横幅等大的月季，构图上必须有主干，出笔要有主辅，二至三四干皆可。
