一、牡丹的结构与画法介绍
牡丹花冠画法的起笔、运笔要点
牡丹，落叶灌木，花形硕大，正面或背面花头基本成圆形，侧面成椭圆形。半侧面花冠，经过透视关系处理，需要表现出花瓣的正面、背面和侧面。
① ②画时用羊毫斗笔先润白色，笔尖蘸少许曙红色，笔头朝左下方行笔 出最前层的背面花瓣使其大小方向皆有变化。
③再用笔调较浓的曙红色、笔尖蘸胭脂色画出中间层和后层的正面花瓣，使其层次分明。
④收拾画面后，用藤黄色加白色点勾出蕊柄并点出雄蕊，再用石绿色点雌蕊。
⑤最后以花青色加藤黄色调出汁绿色，笔尖再蘸少许胭脂色画出花萼、花托，也可用浓墨来代替。
画花蕾时视开放程度可先画花萼、花托，再用胭脂色点花苞，也可先画花苞、花瓣，再画花萼、花托。
花朵的组合规律与要点
牡丹的花朵从初放到盛开直至败谢，可谓多姿多彩，其组合通常为二朵、三朵一组，要巧妙搭配，要有大小、疏密、虚实、色彩浓淡等变化。
花叶的组合规律与画法
牡丹叶子的结构俗称“三叉九顶”，即在一根大叶柄上分生三根小叶柄，每根小叶柄上长三张叶片，其变化很多，亦有“画花难画叶”之说。
① ②画叶时用大羊毫斗笔饱蘸汁绿色（藤黄色调花青色），笔尖蘸浓墨在调色盘中微调后，以侧锋在纸上 出花叶，三笔为一组，一气呵成。
③④在组合花叶时要处理好疏密关系，疏处尽量交待好三叉九顶的特征，同时要注意有长短、宽窄变化。画多叶时须留下气眼，使画面生动、自然。勾叶脉时用墨应有浓淡变化，线条有长短之分，可随时调整叶片的方向，不宜复笔，不要出现三笔交叉在一点上的现象。
二、临摹要点介绍
主次关系
主次关系即表现画面物象的主体、客体关系，要求画面安排物象时有主有次。这幅作品主体是白牡丹，客体是淡墨牡丹。把白牡丹放在主要位置，淡墨牡丹放在次要位置，而它们之间的互相对比、互相衬托更能突出主体。
虚实关系
通常在一幅画面中有物为实、无物为虚；实者清晰、虚者模糊；重为实、轻为虚；浓为实、淡为虚。这幅画面中牡丹用笔实，石头用笔虚，牡丹的色彩重，石头的墨色轻，虚实关系处理得较好。
疏密关系
画面构图中的疏与密、松与紧、聚与散都是对立统一的关系，这幅作品中牡丹花冠和枝叶的组合较密，而上升的嫩枝较疏，这样就形成了对比，画面显得很生动。
藏露关系
表现藏露隐现关系是增强画面意境和情趣的重要创作手法之一，这幅“雨中景”是表现在牡丹花下几只鹌鹑择地躲雨的情景，很有情趣。
