3.湿笔为实，干笔为虚。在润泽的花冠上穿插干笔的皴擦无疑是增加了笔墨 情趣。侧锋干笔的皴擦无论是线还是面，笔上必须灵活快速，要见笔迹，不能干擦无迹。第一遍的淡色铺色受光部分的碎瓣即可把点 和皴擦结合起来，第二遍的提色，在近花心部位时，有浓重的整瓣点提，也可以有不同于浓重碎瓣的皴擦点提。这种湿干结合的提色比前一种湿笔浓淡色在处理虚实层次上会更丰富，笔意也更生动。王雪涛先生晚年多将此法用于牡丹花冠，这是他在用色用笔上的一个创造。
湿笔、干笔都是造型的一个手段，重要的是无论干湿都要有笔法，点、丝、擦要依花冠的形态变化恰当地运用正、侧、推、拉、拖等多种形式的笔法，丰富花瓣的姿态。
下图左侧花冠是淡色铺色，中间的花冠是整瓣的提色与碎瓣皴擦点提方法的示意，有点有丝，也有短线与块面的提色，由于重色点提的深度不同，层次效果也不同。
湿笔点 与干笔皴擦的虚实示意
