交叉
枝叶的交叉，如兰叶、芦苇等的交叉，要有意地形成多种不等边的三角形比较好看，但不要形成等边的几何形。我国古代画梅花要求“女”字形，所谓“无女不成梅”，画兰花要求“破凤眼”都是这个道理。
整个画面一般也要考虑用大大小小不等边三角形互相交错来构成，就富有变化。三个点的疏密、大小、方向、浓淡、应当有变化，以免呆板。古代所谓“品”字“之”字构图方法，也是这种方法。
西画中的S形的构图画法，实质上也都是从这个三点互相排比的基本形中演变出来的。
奇偶的安排
一般来说画四只鸟要分为三与一，三要分为二与一。总之，多少疏密不能平均对待，而且要各有不同的姿态变化并且互相呼应，这样才显得生动。
密集法
为了表达物象的丰满，有时候画幅比较满，层次多，但是仍需要注意实中有虚，密中有疏，不可窒息，要使画面丰满灵空。
呼应
画面有两个以上的物象时，相互间应有联系，要配合协调，使画面增加情趣，这是花鸟画经常采用的手法。
四角的处理
四角切忌全封，以免画面不透气，四角全不封页不好，封一角或封二角三个角，都要由画面需要来决定。封角的方法：有以画封，有以题款封，有以印章封均可。封角不要与边角形成正方形或正三角，以不齐的三角弧为好。
纸边
画面靠边的线条，不得与纸边平行，以求变化。一般折枝小品花鸟画多用，用笔由纸边往里画和由里往外画，交叉进行，有明豁、简练、生动、活泼之趣。
三线
即“主线“、”辅线“、”破线“。这样的出枝法就显得有层次，生动而有变化。如果只有”主线“则感到孤单，虽加”辅线“仍感到单调，再加”破线“构图就比较完美了。
点
点在石头、树木的谓之苔点。也可在水面代表辽阔湿润的水面，使画面收拢不松散。同时也可以用它左右平衡，有助于构图的生动变化。
气势
作寻丈巨幅要有磅礴气势，花鸟画气势大致有上引、横伸、倒挂三种。把这几个形式结合运用熟练，就能够千变万化了。
用印
同样也要根据画面的需要，用大、用小、一方、两方或数方；白文或朱文，名章和闲章、形状以及它们之间的距离等等都要有一定的选择 与配合。红色的印泥，鲜明而沉着，能帮助画面提神。
收头
露出空间的突出部分都叫“头”，头是否收得好，美不美，关系到整张画面的成败。头还要分主次，特别是主要的头要注意收得美。
收尾
收尾与“起”“开”是不相同的，多半是花草根部的处理问题。
题款
题款除了它的内容之外，其形式也是构图的一个重要组成部分。一幅画最好能够使诗、书、画、印结合一起，这是我国文人画的独特形式。画家在构思要考虑落款地位，才能够使构图更加完善。
画后题款要考虑部位，字的大小、多寡。或楷或草，或隶或篆，或横或竖，一处或两处，都要严格审定才能够有助于构图，以达到落款得宜情趣多。
题款的原则是根据画面的需要，加强画面结构的形式美。如斜题以增加气势，用淡墨题以增强墨趣和情调，也有题在石上或题在花叶之中。如此题则叫“夹画题”。
题款有的用长行直下，使画面增加气势。（吴昌硕常用）有的画面以竖线为主，故横题可以破其呆板，使结构更加紧凑，或补充空白，使画面平衡。经题款后，可弥补松散，增加交叉的变化。
收拾
一幅画，到题款盖章后算完成了。最后还要挂在墙上，看看整体效果，要细细检查收拾，遗漏需加花添叶，补苔、罩染等等，只要是能够增加画面构图的完整性。这种收拾补缺是不可缺少的。
