图一
《罗浮惊梦》（见图一）一画的主题借用了唐代诗人柳宗元《龙城录》中所载：一个人醉卧梅花树下梦见一美人，还与之笑歌戏舞，直到寒风相袭，一觉醒来才知自己独宿树下的故事。
图二
图三
石头是花鸟画里不可或缺的素材，其对于调整画面的均衡关系至关重要，如可以随意调整形状的太湖石。采用“从中间结构入手”和“化整为零”这两种方法有利于画好太湖石，而画太湖石的第三个要点则是“外方内圆”。其中“方”是指石头的外形笔法转折，以展示石头的棱角；“圆”是指石头的内部结构，用笔多旋转勾圈以表现太湖石的洞孔状态。外方内圆的法则既可以体现太湖石“瘦”“露”“透”等形态特征，也可以凸显石头的坚硬质感，同时还可以彰显中国画追求笔法变化和超越造化的美学理念。画太湖石时应先把中间结构部分画好，然后再整理石头顶部的外部形状（见图二）。虽说太湖石好看与否的关键在于对其内在结构的勾画，但外形特征同样重要，其形状态势关系到画面的整体构图和意境。太湖石大体画好以后还要悉心收拾，连皴带擦处理好石头的每个结构之间的明暗关系，以突出石体的质感（见图三）。
图四
图五
蜡嘴鸟头部的黑色应该以重墨点丝，点丝的笔触要密实，而且既要清楚又要浑然一体。给鸟的腹背部丝毛时要注意羽毛之间的掩映关系，鸟在栖息或蜷缩时，腹部的羽毛会掩盖背部顺延下来的羽毛，这时应该先画腹部翻转上来的部分，即先用劈笔丝毛（见图四），然后再工笔丝腹部或背部的毛。背部丝毛时应该从颈部逐渐往腹部回转，倘若是低头状，颈部的羽毛则同样需要用劈笔丝毛（见图五）。
图六
图七
鸟的翅膀呈张开状态时，丝毛要依据其身体形态随行随弯；鸟仰头时，颈部不必用劈笔丝毛，而是与背部一样用工笔丝毛（见图六）。蜡嘴属于阔嘴鸟类，在其嘴部渲染完藤黄后，待干透时再以中墨侧锋在嘴上皴擦，否则会显得太光（见图六、图七）。另外，蜡嘴鸟的颜色可以画成蓝灰色，也可以画成淡墨色。
