图二
其实这也是古代哲学思想体现在中国画美学观念里的一种相反相成和相辅相成的辩证关系（“相反相成”见于汉代《汉书·艺文志》，“相辅相成”见于明代《历书眼序》）。文学和哲学是先于绘画而发展和繁荣并深刻影响着中国画的理论和创作的，其中包括老庄关于“静”的美学思想。所以，如果不能领悟蕴藏在花鸟画笔墨中的哲学内涵，就不可能真正理解和把握中国画的艺术精髓。还需注意的是，画树枝的时候，用笔要涩，不要光；要稳，不要荒率；要肯定，不要犹豫（见图二）。要表现出树枝特有的质感，既不能画得像根溜光的木棍，也不能类似毛糙的麻绳。
勾勒红叶时，线条可稍粗放些，要有转折顿挫，让人感觉到叶子的生机。叶片本身也应该有反转曲折，同时既要有完整的叶子，也要有残缺之叶（见图三）。
图三
图四
叶子背面用赭石略调朱砂即可。需要注意的是，正反面叶子的颜色不宜反差太大，否则画面则嫌跳跃，而且呈反面的叶子不宜太多。画叶片上的虫食斑以胭脂、赭石再加淡墨即可。圈点虫食斑时，笔中的水头要大，圈点后纸上要汪着水，待干后斑痕边缘应该留有较深的水渍，这样的效果是比较理想的。如果所画虫食斑较大，可以在斑痕中间再酌情复点稍小的斑点，以使画面更显生机、活力（见图四）。
