因为画红叶时所用朱砂的色彩分量较重，所以红叶的树枝应画得稍微粗壮、挺拔一些。在花鸟画中，几乎所有树枝与树枝之间的关系都是以“主”“辅”“破”相互组合而成的，而中国画艺术的境界不止于掌握和运用法则，更重要的是驾驭法则，所以古人说“无法而法至法也”，意思就是：画家笔下的技法让人看不出运用了法则，这才是技法的最高境界，而绝不是僵化的公式套用。将此理论运用到创作中，不仅中间的主体树枝部分如此（图一为上节刊登《雨后秋林》原作枝干），再生发的新枝也需要运用这样的法则去组织枝杈之间的关系，但是必须强调其中的变化，不能千篇一律（见图二）。
图一
