创作骏马题材的作品，对于花鸟画家而言更重要的或者说更困难的是补景，因为，补景需要画家对于山石树木具有相当好的笔墨功力，但大多花鸟画家并不擅长于此，因为一般来说，那应该属于山水画范畴。然而，如果从严格的美学定义上分析，花鸟画与山水画中的山石并不完全相同。首先，骏马题材作品里的石头是相对独立的，不像山水画里的石头与周围的景物是密切关联的。另外，骏马题材里的远山也不像山水画里的群山那样着意雕琢林木泉瀑，而是更强调群山之间自然氛围的本真再现，如我的作品《一朝沟垄出，看取拂云飞》里的远山（见图一）、《骁腾有如此，万里可横行》中的石头（见图二）。
图一
图二
图二右下方的石头谓之风裂石，看上去有一种割裂的感觉，有些类似乱石堆坡。但不同的是，乱石堆坡是几块石头累积在一起，而风裂石则只是一块独立的石头。从笔法上讲，乱石堆坡是从石头底端临水的部分开始勾勒皴擦，而风裂石是从石头的顶端起手开始勾画（见图三）。乱石堆坡的着眼点在于一堆石头下端的笔墨感觉，而风裂石则是着力于石头上面亮相的棱角形态质感（见图四）。与乱石堆坡的相同点在于，风裂石也不必渲染任何颜色。另外，石头的形态可根据不同作品的内涵而定，如图四与图五中的石头相比，前者要奇险一些，后者相对要工稳一些。
