构图
“六法”中的“经营位置”就是构图。所谓“位置”，是指描绘对象在画面空间的远近、前后、左右、上下、高低、纵横、聚散、大小等关系。所谓“经营”，是指在一个画面中把上述这些关系进行恰当的处理，确切地体现画家的构思要求和创作意图。构图程式是历代画家通过反复的写生和创作实践，把自然界中合乎美学要求的东西加以提炼、取舍，经过艺术加工而逐渐形成的。它是“外师造化”与“中得心源”相结合的产物。
花鸟画构图同山水画构图的区别在于，山水画突出块与块的关系，而花鸟画突出线与线的关系。当然，对这些关系的运用方式并不是绝对的，应视具体情况而定，也有许多花鸟画（如表现荷花这类缺少线条感的物象）也以表现块与块的关系为主。
（一）宾主
在宾主关系中，宾体是为了陪衬主体而存在的。有主无宾地画出一朵孤立的花固然不好，而主次不分地将宾主平等对待也不能引起美感。在创作中，我们不能把次要的东西放在突出的位置，否则会湮没画面主体，难以表现出作品真正的意味。“面面俱到”的构图难以展现出意趣。正确的宾主关系应该是恰如其分、相得益彰的。对待构图上的各个方面，要“厚此薄彼”“偏袒一方”，这是制造画面矛盾的方法。当然，制造矛盾只解决了一半的构图问题，我们还要学会将这些矛盾统一起来。在图一中，巢边的两只鸟是画面的主体，其身边的景物为画面客体。为了使宾主分明，我将鸟置于画面的视觉重心之处，将鸟巢、远山等元素安排在鸟的四周，以此来烘托主体。
图一
（二）虚实
在构图中，虚实关系较为复杂。虚实是一个概括的说法，具体包括疏与密、聚与散、繁与简、清与浑，以及用笔的轻与重、强与弱，用墨的浓与淡、枯与润等。传统画论中将虚实关系总结为“虚实相生”。“生”就是生发，即有了虚，实才显得有趣；有了实，虚才显得空灵。初学者往往只着眼于对实的探求，而忽视了虚的作用。这种“重实轻虚”的问题虽然带有一定的必然性，但如果我们能够正确认识虚实规律，就可以避开这段弯路。对于成组花卉的虚实关系的处理，须在关键部位（边缘或中心）作重点的刻画。如在图二中，我用重墨画出戴胜鸟停驻的竹子，用淡墨绘出其他竹子，以此使整组竹子见形见神。创作中，实的部分较易处理，虚的部分则较难掌握。如果不敢虚或不善虚，那么实就会失去对立面，存在的价值也难以得到彰显。
图二
