关于渲染从工笔花鸟画的全过程来说，渲染是作画的最后一道工序，对一幅画的成功、失败起着关键性的作用。古人对渲染提出过一些戒律，如“三矾九染”、“色不压线”等。“三矾九染”就是画每一片花瓣或鸟羽等，要用很薄的颜料染一遍，干后再染一遍，直至九遍。因怕颜料干后脱落，所以染三遍需上一次矾水，让其固定下来。“色不压线”就是渲染时颜色不能压到线，只能挨着线的边缘渲染。这种说法有一定科学道理。用薄色多遍渲染至厚，色泽比较滋润，勾的墨线，罩上色彩会失
去鲜明度。对初学者的锻炼在这方面应作严格的要求，但要以此作为衡量工笔画渲染好坏的惟一标准那就错了。因为工笔画最易犯的毛病就是呆板，不生动，没有神韵。陈之佛认为：“作画最怕限于机械的技巧，而不见生机。”虽然他有娴熟的渲染技巧，从他的作品中可看到他渲染的技法和深厚的功底，但他不囿于固有的技法程式，不拘泥“三矾九染”、“色不压线”，而是根据艺术效果来裁定，有时层层洗染，不厌其烦；有时则轻施薄染一遍而就，只要达到极佳效果，就即时停笔。其作品通幅看去神完意足，生机蓬勃。如《青松白鸡》(见右图)，松树的针形叶，在墨线勾出的基础上，先用墨染，再用汁绿色洗染，后用石绿复勾，一道一道地画出，把茂密松树的针形叶表现得蓊郁葱翠，厚重华滋，而树干则皴、擦、点、染同时运用，把树的形体、皮的质感充分地表现出来。特别是三只白鸡柔软蓬松的羽毛，仅用白粉边染边撇丝，一次画成，并充分利用纸的本色托出鸡的形体结构，达到极佳的效果。要做到这一点，必须对所画的一切做到心中有数，下笔准确无误。从这幅画里三只鸡的白描稿中，可看出他对渲染三只鸡的处理作了充分的筹划，所以画起来胸有成竹。
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