长与圆是指画荷叶的形态而言，即画多片荷叶时形状不可雷同单一，除了要有干湿浓淡，大小相间外，还应有长与圆的对比反差。下面左图为齐白石的荷花图，右图为明代徐渭的黄甲图，两图都巧妙地运用了长圆组合形式，加之有荷叶墨色的浓淡，形状的大小，叶梗的疏密穿插使画面产生了节奏韵律之美。↓↓↓
4.点与线
点与线的组合在中国画构图中起着重要的作用，因为较大的点和细线在形状上反差对比度很大，点线的合理布局，可在视觉上产生强烈的反差的艺术效果。
此图花瓣、花蕊、莲蓬是点外有线，线内有点，点有大小，线有疏密，花梗下部的大小水点使荷花似在水面之上。↓↓↓
此图花蕾、花梗、莲蓬、水草是由长短、粗细不等的线组成画面，再点上水点，使莲和水草如在水中。↓↓↓
5.线与面
一幅画如果没有线而完全用面的形式来表现，尽管可以做到纵横挥洒或水墨淋漓，但总觉得画面缺少筋骨，没有生命力，必须线面结合将这一对立因素统一在同一个画面之中。此两幅齐白石作品，是线面结合的极好范例。↓↓↓
6.点、线、面结合
潘天寿大师曾讲：画事用笔，不外点、线、面三者。他指出了点线面是中国画构图和笔墨造型的基本要素，三者缺一不可，仅只是各占比例的多少而已；故在构图时应按照艺术规律，进行点、线、面的安排，最好是点衬托线、线接触面，这样可以使画面层次分明，视觉清晰。↓↓↓
五、“转换”关系
1.“转换”形态
集点可成线，扩点可成面，曲线折回亦可成面；凡是用没骨法造型的物象亦可用勾勒法的线来表现，反之亦然。↓↓↓
2.“转换”的运用参考图例
此图的线式荷叶也可用没骨法来表现，没骨法画的石头和花冠亦可换用勾勒法线式来表现。点、线、面的转换，实际上是没骨与勾勒的随机变换。↓↓↓
