（1） 现花瓣结构的前后关系
当两条线相遇时，一条线在前压住另一条线，线条相交处留有空隙，这样就能体现花瓣的前后关系，就能够体现空间感。
（2） 缘线与结折面线的处理与质感的表现。
花瓣呈现轻薄的片状。
花的轮廓线分为两种线条，
① 一种是花瓣转折时体现空间感的折面线条和花地筋。这样的线条要体现花瓣变化的圆滑时，要求线条是饱满具有弹性的弧线，所以在写生画这类线条时要线条流畅、用力均匀，不能出现方折的用笔。
② 一种是花瓣的边缘线。因为花瓣边缘的不同状态，所以线条会有运转起伏折皱，表现时要运用起伏、顿挫、粗细，有变化的笔触来描绘花朵。
我们要把这两种线的表现方法统一于花朵的表现之中，体现花本身的丰富变化的节奏韵律。
然而绘画并非做科学研究，画花也不是制作植物教学挂图，最终，理性是为感性服务的，画画要从感性到理性，再从理性回到感性。如写生芙蓉花，开始对芙蓉花会有一初步的感觉，即芙蓉花大，色彩妖艳，是高大的灌木，这只是感性阶段；然后不规则对芙蓉花的生长规律及组织结构进行深入分析，如其花瓣特征如何，在观察分析后再带着感觉去画，画出的芙蓉花就不会只是表现的僵硬轮廓了，而是能把其特征和精神表现出来。
观察方法为：整体——局部——整体，首先要看到对象整体的面貌，包括株型、势态、高低、大小等；再细看局部如花头的大小、花蕊的形态、花瓣的质地、叶片的形状、叶序、叶脉的走向、枝干的老嫩等等；在画的时候要从细部着手大处着眼，每画一笔都要照顾到整体布局和势态。
动笔之前我们要先选择最能体现花型美感、花朵动势的角度。一般来说，多采用稍低于视平线的角度。此角度能最好地展现花的体积、花蕊的形态、花瓣的层次，尤其是画面花头较多时，作为主角的花头常采用此角度。当然作画不可千篇一律，都是主角也就没有了主角，正侧俯仰都要根据画面需要来安排。
