荷花相传是王母娘娘身边的一个美貌侍女——玉姬的化身。当初玉姬看见人间双双对对，男耕女织，十分羡慕，因此动了凡心，在河神女儿的陪伴下偷出天宫，来到杭州的西子湖畔。西湖秀丽的风光是玉姬流连忘返，忘情的在湖中嬉戏，到天亮也舍不得离开。王母娘娘知道后用用莲花宝座将玉姬打入湖中，并让她“打入淤泥，永世不得再登南天”。从此，天宫中少了一位美貌的侍女，而人间多了一种玉肌水灵的鲜花。
荷花-清白. 兰花-高尚而谦虚(高风亮节). 出污泥而不染,濯清涟而不妖，表示坚贞纯洁。
荷花实际上是多瓣菊花中心瓣的放大，叶子虽大，但方法近似，也是训练笔墨的较好内容之一，同时也是花鸟创作的重要题材之一，学习花鸟一，不可不画荷花。
1.荷花的造型可根据荷花花瓣的各种角度透视变化，进行造型推理，从而了解花的结构变化，掌握花的造型。
2.荷花的组合方法：在了解花瓣的各种角度变化时，先画出莲蓬和荷梗，花蕊在莲蓬与荷梗的交接处，所有花瓣均生长在花蕊下的荷梗上端。依据此理，先画第一层花瓣，后再画第二层、第三层等。画层次较多时要注意瓣与瓣之间的关系，即不要雷同，又要有大小、疏密等变化，同时还要注意整个花形。
3.荷花的花苞在画面中是不可缺少的，从小花苞到整个荷花的开放，都有较美的姿态。在花苞中怎样区别花瓣与花萼，只从颜色区分即可，白、红者为花，绿色者为萼。
4.荷叶白结构与变化，荷叶形较大较整，在掌握荷叶造型时，可整而碎之，圆而方之，目的以求变化，使其生动。
5.作品创作步骤之一。
6.作品创作步骤之二。
7.作品创作步骤之三。
8.白荷花画法：白荷花勾勒时，淡墨可墨线粗些，重墨墨线可略细些和毛些。一般尖实根虚，起手以正面最前面的花瓣画起，依次画两边的侧瓣，再画对面的花瓣。
9.浅色花画法：先以淡墨勾出花形，以淡曙红从瓣尖处向下染，半干时以曙红少调胭脂勾花纹路。胭脂少调墨点蕊。蕊根处以藤黄少调赭石染。
红荷花以曙红少调胭脂直接从瓣尖向下点画，反面色深些，正面花瓣可淡些，虚些。半干时以胭脂勾花纹路，正面淡些，反面重些，重墨点蕊。
10.画荷叶的方法，可采用从外向内画法，用笔以方便行笔为准，外实内虚，笔墨不足处可以墨干后以色染足。
11.侧面荷叶画时可采用侧叶淡墨，内面重墨加以区分，叶心处要虚，用笔可略毛，水草用草绿色以增加变化。
12.侧面荷叶画法同上图。花淡墨勾，以赭石勾花反面纹路。正面也以淡赭石染外围。胭脂加墨点蕊，莲蓬染赭黄。苇草花青少调墨画，为增加画面情趣加添画昆虫，如蜻蜓等。
13.以花为主，可先画花，而且要较完整，淡草绿画花纹路。重墨画蕊，赭黄染莲蓬，干后赭石稍勾。石绿点莲子，干后重墨点莲子尖，以示凹凸感。荷叶采用密勾叶脉法，用线较均匀。重墨画水草，花青点水苔。
14.荷叶的画法也可采用半写实半抽象的方法，尤其是以花为主的画面。为增加效果可以草绿色烘染，以示环境感。
