画叶

　　

　　清 郑板桥 兰竹图 美国克利夫兰美术馆藏

　　墨竹叶，最为难。墨宜饱，勿滞粘。近者浓，远则淡。运指力，腕臂悬。

　　下笔快，莫迟缓。起笔圆，收笔尖。用力处，叶中间。用中锋，叶浑厚。

　　用侧锋，叶劲险。忌柳长，忌桃短。一叶仰，如弯月。二叶仰，鱼尾般。

　　三叶仰，如飞雁。相交错，成一片。画偃叶，三笔个。四笔分，五笔破。

　　疏不空，密不乱。两片叶，勿并联。三四叶，忌井川。多种竹，四时观。

风竹

　　

　　元吴镇 清风动竹

　　画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。

　　枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。动不乱，层次清。

晴竹

　　

　　元吴镇 晴霏晓日

　　凡画竹，多为晴。画偃叶，要生动。竿明朗，叶清净。画仰叶，意向上。

　　笔半干，墨半浓。枝竿直，叶舒挺。结顶处，大叶封。

雨竹

　　

　　元吴镇 风雨竹

　　雨中竹，别有趣。枝竿斜，叶低垂。饱醮墨，多醮水。

　　淋漓处，见雄厚。大雨注，风必随。竿交互，叶乱飞。

雪竹

　　

　　元吴镇 戏作雪图

　　雪中竹，姿态寒。将熟宣，揉作团。成折皱，再铺展。墨要浓，笔要干。

　　叶下压，空顶端。大竿斜，空上边。枝叶破，竿不全。以淡墨，染空间。

　　雪空出，白团团。雪正飞，将粉弹。

　　竹—不是木本、草本，藤本；画大竿要求笔力刚健，正气磅礴。直线微带弧线，表达竿的弹性。画枝形态要求与竿成三角形。表达瘦挺。大叶小叶，长枝短枝，枝枝叶叶均以三角形丛丛配合。画面空处，皆以三角形组成。叶的传统名称很多---有横舟、偃月、片羽；两叶的叫法有；人字、娥眉，鱼尾，三叶的有；金鱼尾、燕尾、飞雁，四叶的有；落雁、惊鸦。

　　

　　清 郑板桥 竹石图

　　郑板桥云；“凡吾画竹，无所师承，多的于纸窗粉壁日光月影中耳”。“文与可画竹，胸有成竹，郑板桥画竹，胸无成竹。浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局”。胸无成竹必须在胸有成竹的基础上才能够达到的。“天真出于意外”（米芾）。“画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神。意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也”。“未画之前，不立一格。既画以后，不留一格”，这样不仅与别人的画异样，就是自己的画也不张张雷同。