我看到如此多的水彩画失败,因为艺术家没有面对水的控制在他们的绘画。 很多书在水彩画集中更多漂亮的图片和使用的材料,而不是解决这个问题,这对成功是至关重要的。
大多数水彩画失败,因为使用了太多的水,结果是一个wishy -水分多的混乱。 所以,让我们面对这一重要课题。
你必须问的问题是“水在哪里? ——这是在刷,调色板或在纸上?”
如果你有很多水在你的刷子和水在纸上,结果是两个相结合大量的水和洪水到处都失控了。 完全控制的水,你必须有一个面板平面混合面积不收集多余的水。 也有利与开放式色彩有一个水井。
以下是五个最重要的控水的方法。
- 干燥在干燥的
- 湿在干燥的
- 湿就湿
- 干在湿
- Half-loaded刷
干燥在干燥的
这是纸在哪里干,你所有的水挤出刷,这样当你拿起油漆和颜料在纸上,几乎不涉及水,结果是一个scumbling马克。
(没有水刷在纸上,几乎没有水)。
湿在干燥的
如果你负载用湿油漆刷和油漆在干燥的纸,是这一领域是柔软和流动但硬边。
(没有水在纸上刷和水)
湿就湿
当纸是湿的,刷满载油漆未干,结果是两个大量的水在纸上。 因此,本文不能处理这个数量和油漆颜料表面上流动。 引爆本文将允许色素绕流创建很多有趣的形状但准确的控制是失踪。 用于背景但你是依靠“事故”快乐产生任何有意义的形状。
干到湿
如果您使用的油漆面积纸干“湿”上面,然后挤出所有的水刷,你可以解除的涂料纸。
这是因为您使用的是“渴刷”即有更少的水在你刷比在纸上。 水从纸回刷离开面积比它周围烘缸。 (这是同样的效果作为海绵和泡水泡茶的水坑)。
如果你现在重复,但在挤水从你的刷,你拿起一些巧妙的色素(没有水!)和涂料湿,你会发现,你可以把它准确没有它流的到处都是。 水,再一次,回到你的刷子,这样新禁区比周围环境干燥。
观察湿区试图攻击干燥区和柔化边缘。 这是理想的那些soft-edged雾树在后台你的风景或柔软的倒影。
减轻的色调值添加色彩,拖延的一些色素从你的申请之前刷到一张干燥的纸。 这将确保刷保持“渴”。
(纸湿,但几乎没有水刷)
Half-loaded刷-混合
干到湿技术会取代现有的油漆与新,所以如果你想创建一个区域(准确地说天空)绘画到另一个而纸是湿的,这种方法是唯一的方法这是可以做到的。
与水混合你的第一个颜色(在平坦的调色板)一个合适的色调值。 表面油漆这第一个颜色湿干燥。
清洁你的调色板和重复这个下一个颜色。 如果需要薄水的色彩,色调值附近的第一个颜色。 然而,在你拿起漆之前,挤出你的笔刷,然后拿起一只扫油漆未干。 你刷的刷加载从一边和是加载的一半。 这允许您新颜色油漆到湿区域没有它流的到处都是。 你有完全控制。 这个动作可以重复多次你喜欢只要你保持纸湿。 所有不同的颜料混合到一层,你保持生成的光度。
是什么 “花椰菜” (运行)?
这些是由画油漆未干成半干旱地区。 新油漆渗入旧的水导致奇怪的形状。
这常常不小心当水滴你刷到一个新“湿干”的禁区。 不,,试着画这只虽然仍是湿的,你喂菜花和更多的水,情况会变得更糟。
在这里你可以看到一滴水不小心掉进了一个面积一半干燥的油漆。
玻璃或混合吗?
玻璃
传统的水彩画技法,所以经常教导,创建一系列的釉料,干(湿),允许每一个干之前下一个应用。 每个新釉栈上,使整体油漆的厚度大。
该方法可以产生一些有效的结果。
然而,一面是,每次新釉漆的颜色你减少画的光度,光,创建光度,穿越这些层和反射。
注意到影子釉被涂掉的窗户。 这结合。 如果窗户上之后他们会有一个“坚持”效应。
混合
混合是通过使用干到湿或刷技术显示加载正确的一半。 绘画到湿地区使色素稳定在一个水平不是上叠加一个。 光度是保留。
另一个混合的例子:
把纸湿和泵与半刷加载新的颜色。
湿干——窗户有尖锐或粗糙的边缘
这幅画最常用的(尽管不是全部)的技术。 记住,如果你控制的水对水彩画的控制。
干到湿允许门,步骤和扶手被放置在潮湿和图像与软边缘被保留。
完成的画——“橙色木头小屋”
