色彩是绘画的基础还很容易被诱惑,从来没有真正掌握它。通过限制您使用颜色的数量,你可以真正知道的特点,能够充分发挥其全部潜力。
这幅画是只使用柠檬黄、酞青蓝,深褐色,钛白(丙烯酸)。前三个是透明的颜色,适合玻璃。最后是强烈不透明的颜色,和混合一点其他人让他们也不透明。(参见如何测试如果油漆颜色不透明或透明的。)
混合和玻璃用小数量的颜色并不意味着你可以产生颜色的严重限制。首先,柠檬黄色和酞青蓝产生一个光荣的绿色,而深褐色和酞青蓝混在一起给一个强大的黑暗。看到这张照片的一个页面我的素描本,我玩混合这些颜色,一个颜色的范围可以产生的想法。
注意:各个步骤之间的色差是相机困难的结果,不是一个油漆颜色的变化。
开始使用一个轮廓草图
我倾向于做很多精神可视化之前我开始绘画,所以当我最后拿起帆布我只做一个广泛的轮廓草图,我不要做一个详细的一个。
线是使用水溶性蜡笔画在我所能找到最接近蓝色phthalo(蜡笔没有颜色指数名称)。我喜欢做草图与水溶性的蜡笔,因为我然后我放下“溶解”第一次油漆。
我通常不会放在三分法行那么黑暗,我这样做来确保他们出现在这张照片。我使用了三分之二统治海的地平线和遥远的山。
阻塞在蓝色
使用相当液体涂料,我封锁在蓝色天空,山和海。我也做了一个湿刷在蜡笔行不溶解在阻塞。
你可以看到一个部分,油漆运球了。这发生在当油漆非常流体,你不出来足够的传播;它水坑然后重力使它运行。在海域,这是我没有消灭掉或油漆。我知道我仍然是绘画在这,如果它显示通过它刚刚创建有趣的、微妙的质感。
阻塞在其他颜色
接下来我封锁在一个黄色的小区域,代表着海岸。从一开始我就知道这将是“画”,但它仍将影响所有后续层油漆如果他们是透明的。
在此之后,我开始添加一个小薄深褐色至远处的山丘和前景。
画远处的山
在前台可以看到我光滑的触摸的深褐色的目的是成为浅水边缘的海,在顶部的蓝色。如果你看看蓝色的一些运球下来之前,您将看到如何通过,很明显,这显示了如何将透明的深褐色。
这是干燥,我工作更多深褐色和蓝色到遥远的山,然后逐渐扩展它沿着海岸走向前台。
绘画松散
我已经包括了这张照片展示了松散我应用油漆。现在看起来真正的混乱,但是要记住这只是一个步骤在这个过程中,它不是最终结果。我有一幅画在我的脑海我最终想要这幅画。
绿色在海里的黑补丁可能看起来特别奇怪,但我把它们有意作为底层的黑暗通过的最后一层海见顶。通过浅水像岩石显示。
在一些白人
接下来我一些白进入该地区海岸上的沙子。因为一些深褐色的仍然是湿的,白色的不亮白。
我很少使用油漆刷,擦在传播它相当薄和迅速。(钛白是一个非常不透明的颜色所以很容易不经意间模糊的低层次的油漆)。我,我是用一个旧的刷。这种技术会破坏油漆刷,所以我从不做“好”刷。
在进一步与白色
在这里你可以看到我纯白色在更多的绘画,包括远处的山已变得过于黑暗。再一次,我知道这将是一个较低的层油漆,不最后一层或两个。这都是为了建立“有趣的”通过层或玻璃颜色。
使天空更轻
这张照片拍摄给你看这幅画技术我用来减轻天空。我挤一点白漆(丙烯酸)直接到绘画、前左和右。然后我把我刷成干净的水和油漆开始蔓延。
我继续这样做(浸在水里,刷油漆传播),直到整个天空区域被漆成。在一些油漆太不透明,厚的地方,我有点用干净的布,然后添加一些更多的水让它更多的是一种釉。
丙烯酸迅速干燥,这是一种技术要求速度……停顿太久和油漆干燥之前你做了你想要的。(如果这确实发生,不要绝望,但油漆一些蓝色白色的顶部。)
有限的调色板绘画
之间以前的照片和我继续上光,擦洗酞青蓝,深褐色,钛白色。我会做一点,让它干燥,然后继续。如果你不给油漆干燥,很容易最终泥而不是颜色,作为你的多层油漆在画布上物理混合在一起。
这是这幅画是要完成。我发现自己摆弄,一点一点,我学到的是完全把事情弄砸了。因此,尽管仍有东西我不太喜欢这幅画,因为它是现在,我完成了。
因此而不是“修复”看起来倾斜,因为山的地平线,和“修复”的阴影边缘的沙丘植被,我将开始一个新的绘画而不是相同的场景。
如果你想创造您自己的版本的这幅画,这是做的,这里有一个可打印作文提纲作为起点。
