这是从画面的展开度来分析着色的程序。全面展开逐层深入是把对象各部浅颜色铺满后,再层层加深,逐步深入的着色方法和程序。采取此程序着色,便于画面的全面比较、调整和充实,是初学者易于掌握和比较稳妥的着色程序,适宜长时间作业,对复杂对象进行描绘(如《青桔》一画)。部分展开,一次直取是一部分画完或基本画完,再画另一部分的着色方法和程序。有经验的老画家多采用此程序作画,学习者则用在短期作业或对象复杂,画幅较大,又需湿画效果的画面,只能根据画面情况,将其分成几个部分,一部分一部分完成,才不失湿画效果。采取此程序着色,虽从部分着手,但必须整体观察,胸有全局,方能收到较好效果。
4.从鲜颜色画起或从灰颜色画起
这是从色彩的纯度来分析画面着色的先后次序。从鲜颜色画起,就是从色彩纯度高,易于辨认的颜色画起。此程序多用在色彩对比较强的画面,《水蜜毛桃》一画就是从鲜艳的水果画起的。在对象色彩调和、接近的情况下,又可能先找准画面灰色,然后再画纯度较高的颜色。这样,可以使个别纯度较高的颜色仍居于统一的色调之中,而不致走调,影响画面色彩的表现。《新疆瓜果》一画,就是先画灰色,后画鲜艳颜色的例子。
以上是从几个不同角度分析画面的着色程序,为的是述说方便,但对于具体作画来说,它又可能是几种程序同时并用,穿插交替使用。既可能是这一程序,又同时是那一程序;或是先采用这一程序,后又采用那一程序。将其多种程序置于一起对照说明,为的是使初学者了解着色程序并不是绝对的,只不过是在特定情况下,可能按某种程序着色更为适宜。有经验的画家可以从画面的任何一处画起,因为他善于解决遇到的难题。对于初学者来说,还必须学会妥善安排画面的着色程序,不仅考虑哪先画,哪后画,而且要结合着色方法、接色时间,对画面着色程序作详细而周密的安排。
室内光色状况分析
表现物象在特定时间、环境和条件下的光色状况是写生色彩的重要要求。为了使初学者在开始进行色彩画训练时,就能以写生色彩的要求去观察和描绘对象,进行光色变化规律的研究和探讨,现结合静物写生需要,对室内物象的光色状况作以下简要分析。
1.室内物象光色一般状况
室内物象一般受特定角度射入的天光照射,光线比较稳定、柔和,明暗和色彩对比不强,暗影较多。受天光照射的物体,明部较清晰;处暗影部分,色彩较灰暗,明暗也不清晰。
室内空间较小,物象的色彩空间透视变化没有室外显著,固有色较显露。景物之间的距离较小,色彩的互相影响较大,背景的色彩对物象影响也较显著。
2.物体明暗各部光色状况
物体的高光是物体上反射光最集中部分,亦称辉点。室内物体的高光一般是天光的反射,色性偏冷,其色相是天光色或接近天光色。
物体的明部受天光的照射,多是天光色和固有色的综合,一般偏冷。但如环境反光色比天光色更冷,明部在暗部偏冷的对比之下,也会出现偏暖的现象。
物体的半明部(或称中间调子、半调子)是侧受天光部位,也受环境反射光影响,但一般影响不大,因此固有色较明显。其色相是固有色、光源色、环境色三者的综合,又以固有色为主。其色调的冷暖一般以物体固有色的冷暖状况为转移。
物体的反光是接受环境反射光部分,受环境色影响较大,其色相是固有色和环境色的综合,常以环境色为主。
物体的明暗交界部分,是既不受天光照射,又很少受环境反射的部位,故色度较深,其色性冷暖一般界于明部与暗部之间。但在明部受冷光照射,暗部也受冷光反射的情况下,这部分色性则偏暖。反之,则偏冷。
3.光照角度不同所产生的变化
正面光照射的物体,光线从画者方向射向描绘物,物体中间明,边沿暗,明部面积大,变化丰富,暗部面积小,变化较少。物体明暗变化微弱,光色现象不明显。
侧面光照射的物体,光线从侧面一方射向描绘物,物体呈半明半暗状态。受光面光源色明显;背光面环境反光色突出;中间部位固有色清晰。物体明暗层次多,色彩变化丰富。如《西陲果香》一画。