初学者作画，往往是看一眼，画一笔，看什么，画什么，缺乏整体观察的意识。
艺术家作画则自始至终是从整体上来把握感觉的，他们常常眯着眼睛看对象，是为了观察大貌的需要。把整幅画面的色彩，理解为几块大色块的组成，是认识上很重要的一个环节。
把客观物象看成由几块大色块所组成的概念，既是理解的方法，又是观察和作画的方法。优点是调子明确，主体突出，将杂乱零碎的色彩归纳为几块大色块。
明度上的六种基调，实际上也就是大色块的简明组合。
在具体掌握黑、白、灰的分寸时须从画面实际需要出发。浅灰的背景，不能过于深而闷，影响整幅画面的气韵。浓浓的叶子宁深勿浅，鲜花则宁浅勿深，一深一浅，对比照应，生机勃发。
对比与调和
色彩的对比调和，是绘画色彩的永恒主题。
色彩的对比，是指色与色之间的差异与比较。如强弱、黑白、红绿、冷暖、轻重、大小……差异愈强，对比愈强，反之则弱。
色彩对比，目的是为了突出主体，追求跳跃、动荡、刺激、前突的艺术效果。
黑白并列，一明一暗，是明度上最最强烈的对比。红白并列，虽有色相的对比，但在明度上不及黑白对比那么明显、跳跃。黄白并列，色彩对比平弱，趋于调和了。说明一块颜色，放在什么位置，和什么色作对比，效果是截然不同的。一块大红色，鲜艳而刺激，但和褐色并列时，则顿时失却了它原有红色的光辉，这是因为褐色吸收较多红色素之故。如果把褐色换了煤黑色，则同样这个红，又恢复了其原有的艳丽与光辉。
对比，主要是色相、明度、纯度、大小的比较。而且这四类对比总是相辅相成，互为依托。如蓝与橙两色并列，既是补色的色相对比，也是明度上的明暗对比。
为了阐述的条理化，系统化，本书把对比调和两个条目的概念、意义、方法分开叙述。而在具体的绘画作品上，色的对比与调和，始终是相辅相成，不能截然分开的一对矛盾的统一体。
