（三）字头1.宝盖儿。首点有左、中两向。左右两侧向下笔画的写法有长有短、有向有背。如附图中“家”字的宝盖儿，左右两侧向下的笔画较短，而“守”字的宝盖儿，左右两侧向下的笔画用篆意，有相向...

四、利用《仇锷墓碑铭》进行集字创作我们在对某一碑帖进行了一段时间的临写之后，就可尝试进行创作。下面简单介绍几种常用的创作形式。1．中堂中堂是书法创作中常用的一...

（五）包围字框1.门字框。左侧长画多为竖长撇形，左“户”的写法有正欹的不同，右竖无钩，但向背有别。如图中的“闻”、“暗”二字。2.大口框。字形较长，一般较方正，有相背之别，但比较圆润...

17．月部。月部与贝部在构字上类似。在左时，也与右旁天地齐平，“月”内部两横偏上，如附图中的“胶”字。月部在右时，“月”内部两横居中，如“明”字。18．左向片部。长竖作竖钩状，横撇省减撇笔，似...

（九）气息浑肆，雄强朴茂。在众多的汉碑中，是以阳刚之美见长的。它点画方峻浑厚，笔致雄健酣畅，结体方整丰腴，气势磅礴郁积，字里行间时时透出沉浑雄肆的气息。这种气息同时也充溢着古拙、天然的韵致。许多...

（四）字底1、贝字底。有两种形态，一种如附图中“贡”字，“贝”部横平竖直，两侧竖画直通上部之横；一种如“贫”字，“贝”部两侧竖画不出肩胛。2、月字底。也有两种形态，一种如附图中“修...

六、临习与创作（一）认真读帖，把握巧拙。临习《衡方碑》，首先要对《衡方碑》的审美趣尚、特色以及形式特征有全面的认识和理解，认真把握拙与巧的关系。《衡方碑》用笔在凝练厚重的同时融入了...

（四）适当留白，密而不板。古人称赞高明的书家均能“计白以当黑”。空白是单字笔画交错所留下的空间。笔画越复杂的字，留下的空白越多、越复杂。合理地安排好空白，在书法中称之为布白，要求在空白处理上...

一、概述中岳庙是嵩山道教最大的建筑，位于今河南登封县城东4公里太室山南麓黄盖峰下。东汉班固《白虎通》记载：“中央之岳，加嵩高宗者何?中岳居四方之中而高，故曰‘嵩高’也。”嵩山在西周...

五、《衡方碑》的艺术体例隶书自汉唐以后，元明无大家，至清出现了以郑谷口、金冬心、伊秉绶等为代表的隶书大家。其中乾嘉年间的伊秉绶从《衡方碑》化出，是一位开辟新章的人物，可谓“隶家正...

四、《嵩高灵庙碑》的笔画特征及书写方法1、点《嵩高灵庙碑》中点画形态极为丰富，千姿百态，是一般碑帖所不具备的。碑与帖相比，尽管有时候一些精微之处会流失，但对于《嵩高灵...

（七）钩法《衡方碑》钩画在方向、长短和外形上都有显著变化。1．戈画。《衡方碑》的戈画几乎都写成了如今楷书的斜捺。书写时逆锋入纸，向右下轻轻顿笔后铺毫右下行笔，边行边按，略带曲...

2、横、竖、撇(1)横画。《嵩高灵庙碑》横画起收笔皆取方势，行笔沉着厚重，不像唐楷笔画中段略有提锋,其形态多呈水平或右斜上状，但有的甚至左高右低，也有些横画已和唐楷一样左低右高。从这...

二、用笔《灵庙碑》属于古拙一类，字形不大，却极为注重用笔；虽然很多局部之处已漫漶不清，字里行间却依然可见猎猎风神。1、起笔。《灵庙碑》起笔大致有两类：一类是纯粹方笔，如附图中...

6、捺《嵩高灵庙碑》中捺画形态多变，收笔更为上仰，沉着厚重，力送毫端，出现诸多常人难以想象的佳构，临摹中要作为重点来体会。（1）长捺居多。《嵩高灵庙碑》中长捺常使整个字形显得宽博...

（2）两点。两点往往成相背状，重在呼应，妙在变化。“平”字两点相向而行，隔着竖画相互呼应，如附图中的“季”字。“爰”字中的两点露锋起笔，“少”字点画以捺画出之，使整个字形流动起来。除对称点画之外...

五、字形与偏旁之变字体为对称结构，由相同或近似偏旁部首组合而成的字形，要注意变化。图中“州”字左中右三部分形态相同，但点画形状、出钩长短以及竖画粗细都不一样。“非”字为左右对称...

3、撇画。撇法在《嵩高灵庙碑》中变化较多，多数含蓄平拖，顿笔后出锋急收，与隶书上提回锋收笔略有不同。少数也有出锋顿笔不明显的情况。图中“旧”字“隹”部撇画自字形左侧中部伸出，打破原有字形...

6、双人旁。如附图中“行”、“后”二字的字形中两撇画一长一短，顺势而下，相映成趣。对比两字，二字的双人旁在用笔上仍有细微的差别。“徵”、“得”、“仪”、两个“循”和“条”等字中双人旁虽...

（4）各臻其美。《嵩高灵庙碑》字形中捺画常从各个角度挥出，不拘一格。如附图中的“斋”字捺画柔中有刚，使整个字形翩然而有奇趣。“然”字捺画提笔甩锋，显得神采飞扬。“汉”字末笔点画以长捺出之，从...