5、“而”字。如附图中第一个“而”字笔画较为轻细，与后世初唐楷书风格接近，和其他字形差异很大。第二个“而”字处理之妙处在于下方四笔画极为随意，中间两竖间距小一些，左边笔画圆浑，右边笔画稍具...

众所周知，行书的点画是在楷书点画的基础上变化衍生出来的。这种变化主要分两个方面：一是增加了动势，变化了形态，每种点画的写法可以千变万化，根据“形势”、“气势”的需要，可...

七、形体之美《嵩高灵庙碑》的结体显现出无穷的艺术魅力。独体字中，某些笔画的处理常出人意料，不落窠臼。如附图中，“主”字第一横写得很长（一般情况下则是最下一横最长）；“生”字撇画加长，...

六、同字异形1、“及”字。图中第一个“及”字笔画相对轻细，字形显得疏朗，转折处一方一圆，相映成趣。第二个“及”字笔画粗浑，且刚劲利落。第三个...

八、结语《崇高灵庙碑》（图为拓本局部）作为北碑名品，属于古拙一路。很多人不敢学它，因为很难学好。林散之生前对《崇高灵庙碑》极为推崇，从中得益良多。下面笔者结合自身学书经历，谈...

8、“以”字。“以”字笔画简单，“可变因素”要少得多，但在原碑中仍有不同变化。如附图中第一、二个“以”字用隶法，末笔点画形态上略有不同：前者调锋提笔，后者以平捺出之。第三、四个“以”字极为...

二、《仇锷墓碑铭》的点画特征汉字由一笔一画组成，写好笔画是写好汉字的基础。下面我们来具体分析《仇锷墓碑铭》中的基本点画特征1．横的写法横画是字的主要笔画，在字中...

左右（或左中右）结构的字形中，通过高低错落来实现各种不同变化。如附图中“声”字本为上下结构，却变成左右结构，左右错落，加上捺画上提，更加显得神采飞扬；“故”字左右互动，貌离神合；“醇”、“地”和“...

3．点的写法点画为其他笔画的浓缩，运行幅度较小，但仍有起笔、行笔及收笔几个完整的运笔过程，《仇锷墓碑铭》中点的写法异常丰富。（1）横点。写法与短横相似，形短而稍平。其书写方法是：顺...

一、赵孟与《仇锷墓碑铭》赵孟（1254―1322），字子昂，晚年号松雪道人。他是宋太祖第四子秦王赵德芳的后裔，获赐祖宅于浙江湖州，于是为湖州人。赵孟博学多才，通晓音乐，擅长文辞，精于鉴赏古...

5．捺的写法捺也称为“磔”，是书法用笔中的主要笔画。南宋姜白石《续书谱》中说：“撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。”《仇锷墓碑铭》中的捺画主要有以下几种：...

2．竖的写法竖画直立挺拔，在字中起主干作用。（1）垂露竖。逆锋起笔横落笔，转锋后中锋向下行笔，至收笔处略作顿笔，上提回收即可。此竖收笔圆浑，形似露珠下垂，显得敦实干练。如附图...

7．折的写法折以成方，是书写楷书的主要笔法。《仇锷墓碑铭》中折画主要有以下几种写法：（1）竖折。这是由竖画和横画连成的笔画。其竖笔不回锋，折向左连横画起笔，折部多方，横部宜...

4．撇的写法撇画为纵向笔画，是由上向左下书写，其形与竖画相似。《仇锷墓碑铭》中的撇画主要有以下几种：（1）长撇。古之称为“掠”，即像妇女用篦在梳长发时的动作。因此撇笔画较长，腕力孱...

2．其他结构特征（1）结体严密。《仇锷墓碑铭》通篇看去，字字结构严密美观。字虽然笔画有多少之别，笔顺亦有先后之异，但其重心均在中宫的内部，点画运行的路线都有一定的方向和曲度，位置非常准确。...

6．钩的写法钩亦称之为“”，是书法用笔中的重要笔法。它好比一个人跳跃一样，跃起前必须作一个半蹲动作，然后猝然跃起，十分形象地比喻出钩前须蹲锋得势而出的钩动作。《仇锷墓碑铭》中钩的写...

（11）欹侧动人。在楷书中，字的势态一般都较为端正，重心安稳，不偏不倚。《仇锷墓碑铭》基本上遵循了这一结构法则。但该帖略参草、行书法笔意，流美动人，在结构的处理上也多兼用欹侧之势。如附图中的“感...

三、《仇锷墓碑铭》的结构特征1．独体字的结构特征。独体字是指没有偏旁部分，由笔画直接组合而成的字形独立的字。独体字一般笔画较少，又没有其他部分笔画支撑，因而不容易写正、写稳。在书...

2．条幅条幅原是挂在房山墙上的书画作品。因房墙较高，所以可以挂窄而狭长的作品，条幅取纵势，上下连贯，一气呵成。楷书条幅是最常用、最简便的一种表现形式。写时一格一字，可多可少，或四言警句，...

（6）天覆地载。上面的字头盖着下面笔画为“天覆”，下面笔画托着上面笔画为“地载”。这是书法中的术语。赵字的字头一般都较大。如附图中的“象“字，其字头很大，下部较窄，但字心平稳。而附图中的”直...