5.疏密有致汉简中的疏密关系处理手法繁多，大疏大密的情况很多，值得在行草创作中加以借鉴与应用。一是充分利用笔画的粗细、长短来调整疏密关系。图一中，“制”字将“刂”中的竖...

6.同中有变汉字中有大量对称字形，或者为左右结构，或者为左中右结构。对这类字，汉简在结体上都进行了有效的变化，使之同中有异、各臻其妙。下面分两种情况来分析：一为完全对称的结体。...

（二）相同偏旁1.单人旁与双人旁单人旁笔画只有一撇一竖两个元素，要实现变化，全赖二者的巧妙搭配。图一中，“优”、“傅”二字单人旁的撇画与竖画不相粘连，且撇画较短，重顿后“飞”出，笔...

2.三点水我们印象中的三点水是按照楷书形态来理解的，三个点画变化有限；但三点水在汉简中的变化却是出人意料的多，实在不能一一列举，因而这里只遴选若干，分类对比。从中，我们不难感受到汉简超...

三是平稳型。三点水行笔方向和右侧部首大致“对称”，左右高低也基本上对等。如果左右高低不同，则三点水对应右侧部首的中段位置，如图一中“江”、“河”、“渭”、“沙”四字。四是序列型...

3.走之底汉简中的走之底在形态上大多做了适当的夸张，有的施之以重笔，故而极为醒目。我们把汉简中的走之底大致分为三类：一是完整型。这一类型的走之底形态基本完整，接近于后世成熟的楷...

4.心字底一是弯弧型。这一类心字底的特点是钩画较粗重，弯曲弧度较大。图一中，“思”字的心字底在所有列举字例中堪称“巨无霸”。“忠”字同样是上密下疏，心字底相对细小一些。“意”字上...

（三）同字异形汉简结体的处理展现了无所不在的巧妙变化，笔者选出一些同字异形的字例，每组三例，进行对比，从中可体味汉简灵活、自由、洒脱、烂漫的美感。图一中有三个“人”字。第一个“人...

图一中有三个“月”字。第一个“月”字笔画较轻细，中间的两个横画尤为轻细，且位置有意上提，造成强烈的疏密对比。第二个和第三个“月”字较为接近，中间的两横较厚重，不同之处是：第二字“月”字的...

（四）灵活运用规律通过以上对汉简用笔以及结体的分析，我们大致了解了汉简的技法规律。但是由于古今书体的变化、风俗习惯的差异以及资料流散遗失等等多种原因，我们现今创作中所需要的字在...

四、清代及近现代书家对汉简的取法通过对先贤名家取法的分析，往往可以获取有益的借鉴。应该说，这是一般书法爱好者的必经之路。但是具体到汉简的学习，其根本问题在于，名家往往具有过人的天...

邓散木是极为勤奋的书家。他博涉多体，盱衡当世，罕有其匹。如果将其简书和隶书相对照的话，可以看出前者成就在后者之上。他的简书随意、自由，不像隶书那样刻板，也没有其篆刻惯有的那种精心安排、...

钱君　是一个全才，在诸多领域内有令人称羡的成就，书法以简书名世。他的简书自出新意，力持随意简洁的笔意，用笔清秀雅致、飘逸灵动，在结体上强化各字中可以夸张的因素，写得别有韵致。从他的作品“...

竹木简书是中国传世最早的墨迹种类之一。使用简牍上起自春秋战国时期，下止于宋代，长达一千多年。在这漫长的岁月里，简牍书法不断地成熟完善，形成简牍书法体系。汉字发展到秦汉之际，经过了简...

图一图二6.钩画特点。《胆巴碑》中钩的变化多种多样，或擒或纵，或转或折，或提或按，不一而足。①横钩。《胆巴碑》中的横钩多用侧锋，并折中含转。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，转而向右渐提行笔...

5.捺画特点。《胆巴碑》中的捺画主要有长捺、平捺、反捺和尖头捺等多种。①长捺。《胆巴碑》中的长捺较为突出。其用笔方法是，逆锋向左上起笔，或顺锋向右下起笔，然后渐行渐按，铺毫压锋运行...

4.撇画特点。《胆巴碑》中撇画有短撇、直撇、竖撇、回锋撇等多种。其撇画下笔较重，迅速将笔略提，轻轻撇出，中间不停顿，出锋含蓄。①短撇。唐张怀　云：“啄须卧笔疾罨。”意思是说...

3.竖画的特点。《胆巴碑》中的竖画浑厚刚劲，姿态繁多，主要有悬针竖、垂露竖、短竖等。①悬针竖。如附图中“年”字的竖画。其用笔方法是，逆锋起笔，行笔时渐行渐提，出锋收笔。在收...

图一图二2.横画特点。横画在“永字八法”中称为“勒”，是字中骨干。《胆巴碑》中横画类型有长横、短横、露锋横（主要分为左尖横和右尖横）、凹横、凸横等多种，下面分述其用...

图一图二二、《胆巴碑》的笔法特点1．点画特点。《胆巴碑》中点的用笔在法度中具有随意性，其写法也是变化非常丰富的，主要有圆点、侧点、挑点、竖点、曾头点、散水点、下四点等多种。其用...